REPERE*<\/span> \u2013 FNT 1992 (7 – 15 noiembrie)<\/h3>\n<\/div>Maria S\u00e2rbu<\/a><\/h6><\/div><\/div>\n\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t![\"\"](\"https:\/\/fnt.ro\/2020\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/stefan-iordache.jpg\")
\n<\/div><\/div>\n\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t- Galerie foto ( 24 )<\/a><\/li><\/ul>\n<\/div><\/div><\/div>
Primele edi\u021bii ale Festivalului Na\u021bional de Teatru au fost competitive, mass-media d\u00e2nd aten\u021bie la vremea respectiv\u0103, \u00een special, c\u00e2\u0219tig\u0103torilor. Dar este aproape imposibil s\u0103 g\u0103se\u0219ti ast\u0103zi \u00een presa scris\u0103 de atunci selec\u021bia tuturor spectacolelor. Desigur, cronicarii interesa\u021bi de soarta \u0219i evolu\u021bia teatrului rom\u00e2nesc \u00een acea perioad\u0103 veneau cu analize pertinente despre produc\u021biile teatrale programate, ar\u0103tau schimb\u0103rile din institu\u021biile de spectacole dup\u0103 decembrie 1989, tr\u0103geau concluzii.<\/h3>\n<\/div><\/div>\n\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div><\/div><\/div>\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t15 noiembrie 2020<\/span>\u00a0 Repere<\/a>, Stiri<\/a><\/span><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\tFestivalul \u201eCaragiale\u201d din 1992, desf\u0103\u0219urat timp de nou\u0103 zile, \u00een perioada 7-15 noiembrie, a adus \u00een aten\u021bia publicului bucure\u0219tean crea\u021bii teatrale din \u00eentreaga \u021bar\u0103, realizate \u00een stagiunea 1991-1992. Printre acestea (selec\u021bia a fost f\u0103cut\u0103 de o echip\u0103 condus\u0103 de criticul Cristina Dumitrescu \u2013 director al Festivalului) s-au num\u0103rat:<\/p>\n
\u201e…Au pus c\u0103tu\u0219e florilor…\u201d de Fernando Arrabal, regia Alexander Hausvater, Teatrul Odeon<\/p>\n
\u201eC\u00e2nt\u0103rea\u021ba cheal\u0103\u201d de Eug\u00e8ne Ionesco, regia G\u00e1bor Tompa, Teatrul Maghiar Cluj<\/p>\n
\u201eCruciada copiilor\u201d de Lucian Blaga, direc\u021bia de scen\u0103 Victor Ioan Frunz\u0103, Teatrul Na\u021bional T\u00e2rgu-Mure\u0219 (Sec\u021bia maghiar\u0103)<\/p>\n
\u201eEquus\u201d de Peter Shaffer, regia Anca Berlogea, Academia de Teatru \u0219i Film \u2013 Studioul Casandra<\/p>\n
\u201eIosif \u0219i amanta sa\u201d de Val Butnaru, regia Petru Vutc\u0103r\u0103u, Teatrul \u201eEug\u00e8ne Ionesco\u201d din Chi\u0219in\u0103u<\/p>\n
\u201eJacques \u0219i st\u0103p\u00e2nul s\u0103u\u201d de Milan Kundera, regia Petre Bokor, Teatrul Mic<\/p>\n
\u201eLec\u021bia\u201d de Eug\u00e8ne Ionesco, regia Mihai M\u0103niu\u021biu, Teatrul Na\u021bional Cluj<\/p>\n
\u201eLibertate la Bremen\u201d de\u00a0\u00a0Rainer Werner Fassbinder, regia Adrian Lupu, Teatrul Dramatic Gala\u021bi<\/p>\n
\u201eLivada de vi\u0219ini\u201d de A.P. Cehov, regia Andrei \u0218erban, Teatrul Na\u021bional Bucure\u0219ti<\/p>\n
\u201eSocrate\u201d de Dumitru Solomon, regia Nicolae Scarlat, Teatrul Na\u021bional Ia\u0219i<\/p>\n
\u201eTitus Andronicus\u201d de William Shakespeare, regia Silviu Purc\u0103rete, Teatrul Na\u021bional Craiova<\/p>\n
\u201eTrupa pe butoaie \u2013 Farse populare ambulante\u201d, dup\u0103 Jean Variot, direc\u021bia de scen\u0103 Victor Ioan Frunz\u0103 (Teatrul Na\u021bional T\u0103rgu-Mure\u0219, Sec\u021bia rom\u00e2n\u0103)<\/p>\n
Dup\u0103 Festival, Cristina Dumitrescu nota: \u201eTimp de nou\u0103 zile, Bucure\u0219tiul a fost, \u00een cel mai deplin, mai semnificativ sens al cuv\u00e2ntului, capitala teatrului rom\u00e2nesc. Timp de nou\u0103 zile, spectatorii au f\u0103cut cozi (\u0219i c\u00e2nd biletele se terminau au f\u0103cut \u0219i \u00abgr\u0103mad\u0103\u00bb ca la rugby) pentru a vedea spectacolele cele mai importante ale stagiunii 1991-1992<\/i>\u201d (Rom\u00e2nia liber\u0103, <\/i>16 noiembrie 1992).<\/p>\n
\u00cen calitatea sa de director al acelei edi\u021bii, Cristina Dumitrescu \u00ee\u0219i exprima, \u00een articolul \u201eCele bune, cele rele \u0219i nenum\u0103rate \u00eentreb\u0103ri\u201d (Teatrul azi<\/i>, nr. 11-12, 1992), punctul de vedere, at\u00e2t de actual \u0219i ast\u0103zi: \u201eE destul de greu s\u0103 a\u015fterni pe h\u00eertle \u00abbune\u00bb \u0219i \u00abrele\u00bb\u00a0 <\/span>despre Festival, f\u0103r\u0103 s\u0103 \u00eencurci \u2013 sau f\u0103r\u0103 s\u0103 amesteci \u2013 coloanele. \u015ei asta nu din subiectivitate (la urma urmei, un punct de vedere subiectiv mi s-a cerut) ci pentru c\u0103, \u00eentr-adev\u0103r, bune \u015fi rele s-au amestecat p\u00een\u0103 la un punct. Sau de la un punct. De pild\u0103: SELEC\u0162IA a\u015f trece-o prima \u2013 f\u0103r\u0103 ezitare \u015fi, bine\u00een\u0163eles, f\u0103r\u0103 modestie \u2013 la bune. Pentru c\u0103 a reu\u015fit s\u0103 se apropie de ceea ce, cred, trebuie s\u0103 fie \u00abobiectivul ei prioritar\u00bb: conturarea unei imagini corecte a stagiunii, adic\u0103 reunirea, ordonarea momentelor semnificative \u00eenregistrate de-a lungul unui an \u015fi de-a latul unei \u0163\u0103ri. Mai corect, al spa\u0163iului rom\u00e2nesc, pentru c\u0103 au fost prezente \u015fi trupe din Basarabia<\/i>\u201d.<\/p>\nDirectoarea se \u00eentreba \u00eens\u0103: ce faci cu un spectacol din \u021bar\u0103 excelent la premier\u0103 \u0219i bun la reprezenta\u021biile urm\u0103toare, dar care a fost de nerecunoscut la Bucure\u0219ti \u00een timpul Festivalului? \u201eAt\u00eet de \u00abaltceva\u00bb \u00eenc\u00eet n-au lipsit privirile iscoditoare, suspicioase, care \u00eentrebau (afirm\u00e2nd, de fapt) care o fi malversa\u0163iunea ce justific\u0103 selec\u0163ia. \u015ei ar mai fi ceva, legat de selec\u0163ie. Un singur spectacol a fost adus de altcineva dec\u00eet \u00abechipa\u00bb pentru a c\u0103rei competen\u0163\u0103 \u015fi onestitate profesional\u0103 mi-am asumat \u2013 \u015fi-mi asum oric\u00eend, cu ochii sco\u015fi, nu doar \u00eenchi\u015fi \u2013 responsabilitatea. Din punctul meu de vedere, acel spectacol (nici nu conteaz\u0103 care, nici nu conteaz\u0103 cine) nu avea ce c\u0103uta \u00een program. Port aceast\u0103 responsabilitate, e drept s\u0103 o port \u015fi nu mi-e lesne (\u2026)\u201d<\/i>, sublinia Cristina Dumitrescu. Ea men\u021biona \u0219i buna mediatizare a Festivalului, pentru c\u0103, \u201ef\u0103r\u0103 a da zvoan\u0103-n \u0163ar\u0103, degeaba este teatrul rom\u00e2nesc tronsonul cel mai \u00eemplinit al segmentului cel mai bun (sau invers), cultura, tronson \u015fi segment valide ale unei societ\u0103\u0163i suferinde peste m\u0103sur\u0103\u201d.<\/p>\n
Despre \u201eafluen\u021ba publicului\u201d, directoarea spunea c\u0103 este un lucru foarte bun: \u201eEu \u00eenc\u0103 nu mi-am vindecat privirea de imaginea s\u0103lilor goale pe care le-am v\u0103zut cu to\u0163ii la unele spectacole ale edi\u0163iei anterioare. Faptul c\u0103 lumea vine la teatru, de\u015fi tot felul de Casandre vestesc iminentul divor\u0163 \u00eentre arta spectacolului \u015fi rostul ei de a fi, adic\u0103 spectatorii, acest fapt, acest \u00abnu hot\u0103r\u00eet\u00bb adresat Casandrelor este minunat. Coada la teatru ne mai potole\u015fte umilin\u0163a cozilor la carne \u015fi la \u00abou\u0103 de camion\u00bb. DAR: c\u00eend se ajunge ca juriul s\u0103 poat\u0103 intra la <\/i>\u00ab…au pus c\u0103tu\u0219e florilor…\u00bb doar cu pre\u0163ul integrit\u0103\u0163ii corporale a directorului Teatrului Odeon \u015fi (pardon) directorul Festivalului s\u0103 fie par\u0163ial storcit de lume, apoi par\u0163ial recuperat (\u015fi haiduce\u015fte intervievat, pe capota unei ma\u015fini, unde tocmai se afla pr\u0103bu\u015fit confortabil), c\u00eend se ajunge la toate acestea mai putem spune entuziast \u2013 \u00abda, publicul are nevoie de teatru!\u00bb? Dac\u0103 avea nevoie, \u00eentr-adev\u0103r, de teatru, nu putea vedea acest spectacol bucure\u0219tean \u00een anul care a trecut de c\u00eend se joac\u0103, sau a doua zi dup\u0103 reprezenta\u0163ia din Festival? Nu e, mai cur\u00eend (ori \u00een egal\u0103 m\u0103sur\u0103) nevoia de \u00abhai, \u0163\u0103\u0163ic\u0103, \u015fi noi, c\u0103 merge toat\u0103 lumea\u00bb?<\/i>\u201d<\/p>\n
Cristina Dumitrescu a trecut toate acestea, pe care le-a considerat \u201ebune\u201d, la capitolul \u201e\u00centreb\u0103ri\u201d.<\/p>\n
Premian\u021bi destui a avut edi\u021bia din 1992, cuv\u00e2ntul de ordine al juriului fiind \u201eex aequo\u201d. Dar cele mai multe distinc\u021bii (\u0219ase) le-a ob\u021binut spectacolul \u201eTitus Andronicus\u201d\u00a0de William Shakespeare, creat de Silviu Purc\u0103rete, palmaresul acestei produc\u021bii extinz\u00e2ndu-se apoi la nivel na\u021bional \u0219i interna\u021bional.<\/p>\n
PREMIILE<\/p>\n
Sursa: Teatrul azi<\/i><\/p>\n
Marele Premiu \u0219i Trofeul Municipiului Bucure\u0219ti<\/b> (ex aequo) \u2013 Teatrul Na\u021bional Craiova pentru spectacolul \u201eTitus Andronicus\u201d de William Shakespeare, regia Silviu Purc\u0103rete; Teatrul Na\u021bional Bucure\u0219ti pentru \u201eLivada de vi\u0219ini\u201d de A.P. Cehov, regia Andrei \u0218erban (Trofeul Municipiului Bucure\u0219ti este transmisibil \u0219i \u00eenm\u00e2nat Teatrului Na\u021bional Craiova<\/i>).<\/p>\n
Premiul pentru cel mal bun spectacol cu o pies\u0103 rom\u00e2neasc\u0103<\/b> \u2013 Teatrul Na\u021bional T\u00e2rgu-Mure\u0219 (Sec\u021bia maghiar\u0103) pentru \u201eCruciada copiilor\u201d de Lucian Blaga, direc\u021bia de scen\u0103 Victor Ioan Frunz\u0103<\/p>\n
Premiul UNITER pentru originalitate \u00een crea\u021bia teatral\u0103<\/b> (ex aequo) \u2013 \u201e…au pus c\u0103tu\u0219e florilor…\u201d de Fernando Arrabal, regia Alexander Hausvater, Teatrul Odeon; \u201eLec\u021bia\u201d de Eug\u00e8ne Ionesco, regia Mihai M\u0103niu\u021biu, Teatrul Na\u021bional Cluj; \u201eC\u00e2nt\u0103rea\u021ba cheal\u0103\u201d de Eug\u00e8ne Ionesco, regia G\u00e1bor Tompa, Teatrul Maghiar Cluj<\/p>\n
Premiul \u201eToma Caragiu\u201d pentru cel mal valoros debut<\/b> \u2013 Anca Berlogea pentru \u201eEquus\u201d de Peter Shaffer, Studioul Casandra<\/p>\n
Premiul pentru scenografie<\/b> (ex aequo) pentru costume \u2013 Maria Miu, Sever Fren\u021biu, Drago\u0219 Buhagiar (\u201eJacques \u0219i st\u0103p\u00e2nul s\u0103u\u201d, Teatrul Mic) \u0219i decoruri \u2013 \u0218tefania Cenean (\u201eTitus Andronicus\u201d, Teatrul Na\u021bional Craiova)<\/p>\n
Premiul \u201eLucia Sturdza Bulandra\u201d<\/b> pentru cea mai bun\u0103 interpretare feminin\u0103 (ex aequo) \u2013 Carmen Galin pentru rolul Charlotta Ivanovna din \u201eLivada de vi\u0219ini\u201d (Teatrul Na\u021bional Bucure\u0219ti) \u0219i Ozana Oancea pentru rolul Lavinia din \u201eTitus Andronicus\u201d (Teatrul Na\u021bional Craiova)<\/p>\n
Premiul \u201eCostache Aristia\u201d pentru cea mal bun\u0103 interpretare masculin\u0103<\/b> \u2013 \u0218tefan Iordache pentru rolul Titus Andronicus din \u201eTitus Andronicus\u201d (Teatrul Na\u021bional Craiova)<\/p>\n
\u00adPremiul \u201eIon Sava\u201d pentru regie (<\/b>ex aequo) \u2013 Silviu Purc\u0103rete (\u201eTitus Andronicus\u201d) \u0219i Victor Ioan Frunz\u0103 (\u201eCruciada copiilor\u201d)<\/p>\n
Juriul a desemnat \u0219i c\u00e2\u0219tig\u0103torii premiilor oferite de sponsori:<\/p>\n
Premiul pentru montarea unui text dramatic valoros<\/b>, oferit de \u201eMold-in-formbusiness\u201d, filiala din Rom\u00e2nia \u2013 trupa Teatrului \u201eEug\u00e8ne Ionesco\u201d din Chi\u0219in\u0103u, pentru spectacolul \u201eIosif \u0219i amanta sa\u201d de Val Butnaru, regia Petru Vutc\u0103r\u0103u<\/p>\n
Premiul ziarului Libertatea<\/i> pentru cea mai spiritual\u0103 contribu\u021bie artistic\u0103 \u00een Festival<\/b>: Alexandru Repan \u0219i Mitic\u0103 Popescu pentru rolurile din \u201eJacques \u0219i st\u0103p\u00e2nul s\u0103u\u201d de Milan Kundera, regia Petre Bokor (Teatrul Mic)<\/p>\n
Premiul ziarului Ca\u021bavencu<\/i> pentru gradul de periculozitate al presta\u021biei artistice<\/b>: Ilie Gheorghe pentru rolul Aaron din \u201eTitus Andronicus\u201d (Teatrul Na\u021bional Craiova)<\/p>\n
Premiul Tinere\u021bii oferit de Compania de Turism pentru Tineret \u2013 CTT<\/b> (ex aequo) \u2013 Cristian Iacob pentru rolul din \u201eEquus\u201d de Peter Shaffer (Academia de Teatru \u0219i Film \u2013 Studiul Casandra) \u0219i Adi Carauleanu pentru rolul din \u201eSocrate\u201d de Dumitru Solomon (Teatrul Na\u021bional Ia\u0219i)<\/p>\n
Chiar \u0219i a\u0219a, \u00een pres\u0103 au ap\u0103rut opinii diverse despre folosirea salvatorului \u201eex aequo\u201d \u0219i despre unii \u201enedrept\u0103\u021bi\u021bi\u201d. Criticul Miruna Runcan, ar\u0103ta, bun\u0103oar\u0103, \u00een reac\u021bia sa dup\u0103 \u00eencheierea Festivalului, ce este cu acest ex aequo<\/i>, care \u00eenseamn\u0103 \u201ela egalitate \u0219i care este o solu\u021bie de compromis, excep\u021bional\u0103 \u00een sine, dar vine s\u0103 semnaleze imposibilitatea de a departaja dou\u0103 valori pe o scar\u0103 imaginar\u0103\u201d.<\/p>\n
\u201eEx aequo e un soi de partid\u0103 f\u0103r\u0103 \u00eenving\u0103tori, f\u0103r\u0103 \u00eenvin\u0219i care se am\u00e2n\u0103. P\u00een\u0103 aici lucrurile sunt simple, ca-n teoriile de toate felurile. Cum traducem \u00eens\u0103 repetarea \u00een lan\u021b a acestui<\/i> ex aequo? \u00cen total\u0103 contradic\u021bie cu un an teatral viu \u0219i tensionat, \u00een care \u0219i \u00een Bucure\u0219ti \u0219i \u00een provincie publicul a revenit generos \u00een s\u0103lile de spectacol,<\/i> palmaresul na\u021bional ar p\u0103rea ridicol dac\u0103 n-ar fi at\u00e2t de dureros: o oglind\u0103 a stuporii \u00eempietrite, m\u0103cin\u0103toare de energii, din social-politicul cotidian. Marele Premiu, cu trofeu, se \u00eemparte la doi (…). \u00abCriteriul\u00bb utilizat \u00een acest joc a fost, probabil, prestigiul gata cucerit al celor doi directori de scen\u0103, Silviu Purc\u0103rete \u0219i Andrei \u0218erban, \u00een \u021bar\u0103 \u0219i afar\u0103, afar\u0103 \u0219i \u00een \u021bar\u0103. Premiul pentru originalitate al UNITER-ului e \u00eemp\u0103r\u021bit la trei (…). \u00centr-o penurie v\u0103dit\u0103 de interpret\u0103ri cu adev\u0103rat excep\u021bionale, premiul de interpretare feminin\u0103 e \u0219i el \u00eemp\u0103r\u021bit (…), juriul p\u0103r\u00eend s\u0103 confunde spectaculosul rolului cu performan\u021ba actoriceasc\u0103 (jocul magistral al Imolei Gaszpar \u00een<\/i> \u00abCruciada copiilor\u00bb, semnat de V.I. Frunz\u0103 la sec\u021bia maghiar\u0103 a Na\u021bionalului din T\u00eergu-Mure\u0219, a trecut neobservat, din nefericire sau din fericire). \u0218i, ca s\u0103 nu r\u0103m\u00e2n\u0103 v\u0103duvit\u0103 de viitura egalizatoare nicio disciplin\u0103 teatral\u0103, scenografia e din nou sec\u021bionat\u0103 \u00een \u00abdecoruri\u00bb \u0219i \u00abcostume\u00bb (…)<\/i>\u201d ZIG ZAG<\/i> (noiembrie 1992).<\/p>\n
\u00cen articolul din Teatrul azi <\/i>(nr. 11-12, 1992), \u201eFestival = festivitate sau festivism\u201d, criticul Alice Georgescu s-a referit, \u00eentre altele, la \u201etensiunea produs\u0103 de a\u015fteptarea decern\u0103rii premiilor\u201d, subliniind: \u201eNu cred c\u0103 m\u0103 \u00een\u015fel presupun\u00eend c\u0103 ideea \u2013 inevitabil stresant\u0103 \u2013 de competi\u0163ie a afectat \u00een multe cazuri starea de spirit a participan\u0163ilor direc\u0163i la festival. Dar, de fapt, de ce trebuie ca festivalul s\u0103 fie, p\u00een\u0103 la urm\u0103, un concurs? Nic\u0103ieri \u00een lume \u2013 fiindc\u0103 tot ne obsedeaz\u0103 chestiunea \u2013 festivalurile teatrale importante \u015fi serioase nu s\u00eent transformate \u00een \u00ab\u00eentreceri\u00bb. La noi \u00eens\u0103 persist\u0103 cu \u00eend\u00eerjire convingerea c\u0103 frun\u0163ile ne\u00eencununate de lauri nu pot sta sus. \u015ei, g\u00eendind probabil c\u0103 \u00eentr-o democra\u0163ie (mai ales t\u00e2n\u0103r\u0103) trebuie s\u0103 stea astfel c\u00e2t mai multe cre\u015ftete, juriul edi\u0163iei \u201892 a atins recordul: a distribuit 8 premii oficiale \u00eentre 16 premian\u0163i, amintindu-ne, foarte ireveren\u0163ios, vorba popular\u0103 cu \u00eemp\u0103r\u0163itul a dou\u0103 paie la trei… \u015ftie toat\u0103 lumea ce! Pl\u0103tim oare mai departe tribut \u00abviziunii\u00bb festivist-sindicaliste de pe vremea <\/i>C\u00eent\u0103rii Rom\u00e2niei? L\u0103s\u00eend la o parte faptul c\u0103 banii meni\u0163i acestor recompense, ridicol de pu\u0163ini, \u00een fond, \u015fi str\u00een\u015fi cu penibile stratageme, ar fi fost mult mai folositori ca subven\u0163ie acordat\u0103 (s\u0103 nu zic aruncat\u0103) eventual chiar unor teatre, prezente sau nu la festival. Acesta \u015fi-ar fi men\u0163inut caracterul s\u0103rb\u0103toresc \u2013 \u00eens\u0103\u015fi invitarea unei trupe la un astfel de eveniment trebuie privit\u0103 ca o distinc\u0163ie \u2013, ar fi iscat mai mult\u0103 voio\u015fie \u015fi mai pu\u0163in\u0103 iritare. E-adev\u0103rat, n-ar mai fi fost at\u00eet de festiv\u2026\u201d<\/i><\/p>\n
\u021ain s\u0103 men\u021bionez c\u0103 nu am g\u0103sit lista cu membrii juriului edi\u021biei din 1992 a Festivalului Na\u021bional de Teatru, pentru a o insera \u00een acest text.<\/p>\n
Ar mai fi de ad\u0103ugat c\u0103 \u00een program au fost incluse \u0219i alte evenimente teatrale. Tot \u00een revista Teatrul azi <\/i>(nr. 11-12, 1992) exist\u0103 un articol intitulat \u201eDezbateri \u00een tranzi\u021bie\u201d, \u00een care autorul (semneaz\u0103 OBSERVATOR) informeaz\u0103 cititorul c\u0103 \u00een timpul Festivalului lumea se \u00eenghesuia \u00een sala de la parter a Uniunii Teatrale din Rom\u00e2nia pentru a dezbate sau pentru a asculta dezbaterile organizate de UNITER. Dezbaterile s-au desf\u0103\u0219urat cu titlul \u201eTrilogia tranzi\u0163iei\u201d, cu trimitere la \u201eTrilogia antic\u0103\u201d. Au avut loc trei discu\u021bii: una despre dramaturgia rom\u00e2neasc\u0103, una despre regizori \u015fi alta despre public.<\/p>\n* Dat\u0103 fiind amploarea Festivalului Na\u021bional de Teatru, derulat pe parcursul a trei decenii, am decis s\u0103 oferim \u00een actuala edi\u021bie o serie de repere generale din aceast\u0103 istorie remarcabil\u0103. P\u00e2n\u0103 la edi\u021bia 2021 vom finaliza cercetarea prin realizarea a trei volume-album menite a furniza o imagine complex\u0103 \u0219i complet\u0103 asupra a tot ce a fost \u0219i este FNT.<\/em><\/h5>\n\n\t\t
Maria S\u00e2rbu<\/a><\/h6><\/div><\/div>\n\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n<\/div><\/div>\n\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t- Galerie foto ( 24 )<\/a><\/li><\/ul>\n<\/div><\/div><\/div>
Primele edi\u021bii ale Festivalului Na\u021bional de Teatru au fost competitive, mass-media d\u00e2nd aten\u021bie la vremea respectiv\u0103, \u00een special, c\u00e2\u0219tig\u0103torilor. Dar este aproape imposibil s\u0103 g\u0103se\u0219ti ast\u0103zi \u00een presa scris\u0103 de atunci selec\u021bia tuturor spectacolelor. Desigur, cronicarii interesa\u021bi de soarta \u0219i evolu\u021bia teatrului rom\u00e2nesc \u00een acea perioad\u0103 veneau cu analize pertinente despre produc\u021biile teatrale programate, ar\u0103tau schimb\u0103rile din institu\u021biile de spectacole dup\u0103 decembrie 1989, tr\u0103geau concluzii.<\/h3>\n<\/div><\/div>\n\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div><\/div><\/div>\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t15 noiembrie 2020<\/span>\u00a0 Repere<\/a>, Stiri<\/a><\/span><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\tFestivalul \u201eCaragiale\u201d din 1992, desf\u0103\u0219urat timp de nou\u0103 zile, \u00een perioada 7-15 noiembrie, a adus \u00een aten\u021bia publicului bucure\u0219tean crea\u021bii teatrale din \u00eentreaga \u021bar\u0103, realizate \u00een stagiunea 1991-1992. Printre acestea (selec\u021bia a fost f\u0103cut\u0103 de o echip\u0103 condus\u0103 de criticul Cristina Dumitrescu \u2013 director al Festivalului) s-au num\u0103rat:<\/p>\n
\u201e…Au pus c\u0103tu\u0219e florilor…\u201d de Fernando Arrabal, regia Alexander Hausvater, Teatrul Odeon<\/p>\n
\u201eC\u00e2nt\u0103rea\u021ba cheal\u0103\u201d de Eug\u00e8ne Ionesco, regia G\u00e1bor Tompa, Teatrul Maghiar Cluj<\/p>\n
\u201eCruciada copiilor\u201d de Lucian Blaga, direc\u021bia de scen\u0103 Victor Ioan Frunz\u0103, Teatrul Na\u021bional T\u00e2rgu-Mure\u0219 (Sec\u021bia maghiar\u0103)<\/p>\n
\u201eEquus\u201d de Peter Shaffer, regia Anca Berlogea, Academia de Teatru \u0219i Film \u2013 Studioul Casandra<\/p>\n
\u201eIosif \u0219i amanta sa\u201d de Val Butnaru, regia Petru Vutc\u0103r\u0103u, Teatrul \u201eEug\u00e8ne Ionesco\u201d din Chi\u0219in\u0103u<\/p>\n
\u201eJacques \u0219i st\u0103p\u00e2nul s\u0103u\u201d de Milan Kundera, regia Petre Bokor, Teatrul Mic<\/p>\n
\u201eLec\u021bia\u201d de Eug\u00e8ne Ionesco, regia Mihai M\u0103niu\u021biu, Teatrul Na\u021bional Cluj<\/p>\n
\u201eLibertate la Bremen\u201d de\u00a0\u00a0Rainer Werner Fassbinder, regia Adrian Lupu, Teatrul Dramatic Gala\u021bi<\/p>\n
\u201eLivada de vi\u0219ini\u201d de A.P. Cehov, regia Andrei \u0218erban, Teatrul Na\u021bional Bucure\u0219ti<\/p>\n
\u201eSocrate\u201d de Dumitru Solomon, regia Nicolae Scarlat, Teatrul Na\u021bional Ia\u0219i<\/p>\n
\u201eTitus Andronicus\u201d de William Shakespeare, regia Silviu Purc\u0103rete, Teatrul Na\u021bional Craiova<\/p>\n
\u201eTrupa pe butoaie \u2013 Farse populare ambulante\u201d, dup\u0103 Jean Variot, direc\u021bia de scen\u0103 Victor Ioan Frunz\u0103 (Teatrul Na\u021bional T\u0103rgu-Mure\u0219, Sec\u021bia rom\u00e2n\u0103)<\/p>\n
Dup\u0103 Festival, Cristina Dumitrescu nota: \u201eTimp de nou\u0103 zile, Bucure\u0219tiul a fost, \u00een cel mai deplin, mai semnificativ sens al cuv\u00e2ntului, capitala teatrului rom\u00e2nesc. Timp de nou\u0103 zile, spectatorii au f\u0103cut cozi (\u0219i c\u00e2nd biletele se terminau au f\u0103cut \u0219i \u00abgr\u0103mad\u0103\u00bb ca la rugby) pentru a vedea spectacolele cele mai importante ale stagiunii 1991-1992<\/i>\u201d (Rom\u00e2nia liber\u0103, <\/i>16 noiembrie 1992).<\/p>\n
\u00cen calitatea sa de director al acelei edi\u021bii, Cristina Dumitrescu \u00ee\u0219i exprima, \u00een articolul \u201eCele bune, cele rele \u0219i nenum\u0103rate \u00eentreb\u0103ri\u201d (Teatrul azi<\/i>, nr. 11-12, 1992), punctul de vedere, at\u00e2t de actual \u0219i ast\u0103zi: \u201eE destul de greu s\u0103 a\u015fterni pe h\u00eertle \u00abbune\u00bb \u0219i \u00abrele\u00bb\u00a0 <\/span>despre Festival, f\u0103r\u0103 s\u0103 \u00eencurci \u2013 sau f\u0103r\u0103 s\u0103 amesteci \u2013 coloanele. \u015ei asta nu din subiectivitate (la urma urmei, un punct de vedere subiectiv mi s-a cerut) ci pentru c\u0103, \u00eentr-adev\u0103r, bune \u015fi rele s-au amestecat p\u00een\u0103 la un punct. Sau de la un punct. De pild\u0103: SELEC\u0162IA a\u015f trece-o prima \u2013 f\u0103r\u0103 ezitare \u015fi, bine\u00een\u0163eles, f\u0103r\u0103 modestie \u2013 la bune. Pentru c\u0103 a reu\u015fit s\u0103 se apropie de ceea ce, cred, trebuie s\u0103 fie \u00abobiectivul ei prioritar\u00bb: conturarea unei imagini corecte a stagiunii, adic\u0103 reunirea, ordonarea momentelor semnificative \u00eenregistrate de-a lungul unui an \u015fi de-a latul unei \u0163\u0103ri. Mai corect, al spa\u0163iului rom\u00e2nesc, pentru c\u0103 au fost prezente \u015fi trupe din Basarabia<\/i>\u201d.<\/p>\nDirectoarea se \u00eentreba \u00eens\u0103: ce faci cu un spectacol din \u021bar\u0103 excelent la premier\u0103 \u0219i bun la reprezenta\u021biile urm\u0103toare, dar care a fost de nerecunoscut la Bucure\u0219ti \u00een timpul Festivalului? \u201eAt\u00eet de \u00abaltceva\u00bb \u00eenc\u00eet n-au lipsit privirile iscoditoare, suspicioase, care \u00eentrebau (afirm\u00e2nd, de fapt) care o fi malversa\u0163iunea ce justific\u0103 selec\u0163ia. \u015ei ar mai fi ceva, legat de selec\u0163ie. Un singur spectacol a fost adus de altcineva dec\u00eet \u00abechipa\u00bb pentru a c\u0103rei competen\u0163\u0103 \u015fi onestitate profesional\u0103 mi-am asumat \u2013 \u015fi-mi asum oric\u00eend, cu ochii sco\u015fi, nu doar \u00eenchi\u015fi \u2013 responsabilitatea. Din punctul meu de vedere, acel spectacol (nici nu conteaz\u0103 care, nici nu conteaz\u0103 cine) nu avea ce c\u0103uta \u00een program. Port aceast\u0103 responsabilitate, e drept s\u0103 o port \u015fi nu mi-e lesne (\u2026)\u201d<\/i>, sublinia Cristina Dumitrescu. Ea men\u021biona \u0219i buna mediatizare a Festivalului, pentru c\u0103, \u201ef\u0103r\u0103 a da zvoan\u0103-n \u0163ar\u0103, degeaba este teatrul rom\u00e2nesc tronsonul cel mai \u00eemplinit al segmentului cel mai bun (sau invers), cultura, tronson \u015fi segment valide ale unei societ\u0103\u0163i suferinde peste m\u0103sur\u0103\u201d.<\/p>\n
Despre \u201eafluen\u021ba publicului\u201d, directoarea spunea c\u0103 este un lucru foarte bun: \u201eEu \u00eenc\u0103 nu mi-am vindecat privirea de imaginea s\u0103lilor goale pe care le-am v\u0103zut cu to\u0163ii la unele spectacole ale edi\u0163iei anterioare. Faptul c\u0103 lumea vine la teatru, de\u015fi tot felul de Casandre vestesc iminentul divor\u0163 \u00eentre arta spectacolului \u015fi rostul ei de a fi, adic\u0103 spectatorii, acest fapt, acest \u00abnu hot\u0103r\u00eet\u00bb adresat Casandrelor este minunat. Coada la teatru ne mai potole\u015fte umilin\u0163a cozilor la carne \u015fi la \u00abou\u0103 de camion\u00bb. DAR: c\u00eend se ajunge ca juriul s\u0103 poat\u0103 intra la <\/i>\u00ab…au pus c\u0103tu\u0219e florilor…\u00bb doar cu pre\u0163ul integrit\u0103\u0163ii corporale a directorului Teatrului Odeon \u015fi (pardon) directorul Festivalului s\u0103 fie par\u0163ial storcit de lume, apoi par\u0163ial recuperat (\u015fi haiduce\u015fte intervievat, pe capota unei ma\u015fini, unde tocmai se afla pr\u0103bu\u015fit confortabil), c\u00eend se ajunge la toate acestea mai putem spune entuziast \u2013 \u00abda, publicul are nevoie de teatru!\u00bb? Dac\u0103 avea nevoie, \u00eentr-adev\u0103r, de teatru, nu putea vedea acest spectacol bucure\u0219tean \u00een anul care a trecut de c\u00eend se joac\u0103, sau a doua zi dup\u0103 reprezenta\u0163ia din Festival? Nu e, mai cur\u00eend (ori \u00een egal\u0103 m\u0103sur\u0103) nevoia de \u00abhai, \u0163\u0103\u0163ic\u0103, \u015fi noi, c\u0103 merge toat\u0103 lumea\u00bb?<\/i>\u201d<\/p>\n
Cristina Dumitrescu a trecut toate acestea, pe care le-a considerat \u201ebune\u201d, la capitolul \u201e\u00centreb\u0103ri\u201d.<\/p>\n
Premian\u021bi destui a avut edi\u021bia din 1992, cuv\u00e2ntul de ordine al juriului fiind \u201eex aequo\u201d. Dar cele mai multe distinc\u021bii (\u0219ase) le-a ob\u021binut spectacolul \u201eTitus Andronicus\u201d\u00a0de William Shakespeare, creat de Silviu Purc\u0103rete, palmaresul acestei produc\u021bii extinz\u00e2ndu-se apoi la nivel na\u021bional \u0219i interna\u021bional.<\/p>\n
PREMIILE<\/p>\n
Sursa: Teatrul azi<\/i><\/p>\n
Marele Premiu \u0219i Trofeul Municipiului Bucure\u0219ti<\/b> (ex aequo) \u2013 Teatrul Na\u021bional Craiova pentru spectacolul \u201eTitus Andronicus\u201d de William Shakespeare, regia Silviu Purc\u0103rete; Teatrul Na\u021bional Bucure\u0219ti pentru \u201eLivada de vi\u0219ini\u201d de A.P. Cehov, regia Andrei \u0218erban (Trofeul Municipiului Bucure\u0219ti este transmisibil \u0219i \u00eenm\u00e2nat Teatrului Na\u021bional Craiova<\/i>).<\/p>\n
Premiul pentru cel mal bun spectacol cu o pies\u0103 rom\u00e2neasc\u0103<\/b> \u2013 Teatrul Na\u021bional T\u00e2rgu-Mure\u0219 (Sec\u021bia maghiar\u0103) pentru \u201eCruciada copiilor\u201d de Lucian Blaga, direc\u021bia de scen\u0103 Victor Ioan Frunz\u0103<\/p>\n
Premiul UNITER pentru originalitate \u00een crea\u021bia teatral\u0103<\/b> (ex aequo) \u2013 \u201e…au pus c\u0103tu\u0219e florilor…\u201d de Fernando Arrabal, regia Alexander Hausvater, Teatrul Odeon; \u201eLec\u021bia\u201d de Eug\u00e8ne Ionesco, regia Mihai M\u0103niu\u021biu, Teatrul Na\u021bional Cluj; \u201eC\u00e2nt\u0103rea\u021ba cheal\u0103\u201d de Eug\u00e8ne Ionesco, regia G\u00e1bor Tompa, Teatrul Maghiar Cluj<\/p>\n
Premiul \u201eToma Caragiu\u201d pentru cel mal valoros debut<\/b> \u2013 Anca Berlogea pentru \u201eEquus\u201d de Peter Shaffer, Studioul Casandra<\/p>\n
Premiul pentru scenografie<\/b> (ex aequo) pentru costume \u2013 Maria Miu, Sever Fren\u021biu, Drago\u0219 Buhagiar (\u201eJacques \u0219i st\u0103p\u00e2nul s\u0103u\u201d, Teatrul Mic) \u0219i decoruri \u2013 \u0218tefania Cenean (\u201eTitus Andronicus\u201d, Teatrul Na\u021bional Craiova)<\/p>\n
Premiul \u201eLucia Sturdza Bulandra\u201d<\/b> pentru cea mai bun\u0103 interpretare feminin\u0103 (ex aequo) \u2013 Carmen Galin pentru rolul Charlotta Ivanovna din \u201eLivada de vi\u0219ini\u201d (Teatrul Na\u021bional Bucure\u0219ti) \u0219i Ozana Oancea pentru rolul Lavinia din \u201eTitus Andronicus\u201d (Teatrul Na\u021bional Craiova)<\/p>\n
Premiul \u201eCostache Aristia\u201d pentru cea mal bun\u0103 interpretare masculin\u0103<\/b> \u2013 \u0218tefan Iordache pentru rolul Titus Andronicus din \u201eTitus Andronicus\u201d (Teatrul Na\u021bional Craiova)<\/p>\n
\u00adPremiul \u201eIon Sava\u201d pentru regie (<\/b>ex aequo) \u2013 Silviu Purc\u0103rete (\u201eTitus Andronicus\u201d) \u0219i Victor Ioan Frunz\u0103 (\u201eCruciada copiilor\u201d)<\/p>\n
Juriul a desemnat \u0219i c\u00e2\u0219tig\u0103torii premiilor oferite de sponsori:<\/p>\n
Premiul pentru montarea unui text dramatic valoros<\/b>, oferit de \u201eMold-in-formbusiness\u201d, filiala din Rom\u00e2nia \u2013 trupa Teatrului \u201eEug\u00e8ne Ionesco\u201d din Chi\u0219in\u0103u, pentru spectacolul \u201eIosif \u0219i amanta sa\u201d de Val Butnaru, regia Petru Vutc\u0103r\u0103u<\/p>\n
Premiul ziarului Libertatea<\/i> pentru cea mai spiritual\u0103 contribu\u021bie artistic\u0103 \u00een Festival<\/b>: Alexandru Repan \u0219i Mitic\u0103 Popescu pentru rolurile din \u201eJacques \u0219i st\u0103p\u00e2nul s\u0103u\u201d de Milan Kundera, regia Petre Bokor (Teatrul Mic)<\/p>\n
Premiul ziarului Ca\u021bavencu<\/i> pentru gradul de periculozitate al presta\u021biei artistice<\/b>: Ilie Gheorghe pentru rolul Aaron din \u201eTitus Andronicus\u201d (Teatrul Na\u021bional Craiova)<\/p>\n
Premiul Tinere\u021bii oferit de Compania de Turism pentru Tineret \u2013 CTT<\/b> (ex aequo) \u2013 Cristian Iacob pentru rolul din \u201eEquus\u201d de Peter Shaffer (Academia de Teatru \u0219i Film \u2013 Studiul Casandra) \u0219i Adi Carauleanu pentru rolul din \u201eSocrate\u201d de Dumitru Solomon (Teatrul Na\u021bional Ia\u0219i)<\/p>\n
Chiar \u0219i a\u0219a, \u00een pres\u0103 au ap\u0103rut opinii diverse despre folosirea salvatorului \u201eex aequo\u201d \u0219i despre unii \u201enedrept\u0103\u021bi\u021bi\u201d. Criticul Miruna Runcan, ar\u0103ta, bun\u0103oar\u0103, \u00een reac\u021bia sa dup\u0103 \u00eencheierea Festivalului, ce este cu acest ex aequo<\/i>, care \u00eenseamn\u0103 \u201ela egalitate \u0219i care este o solu\u021bie de compromis, excep\u021bional\u0103 \u00een sine, dar vine s\u0103 semnaleze imposibilitatea de a departaja dou\u0103 valori pe o scar\u0103 imaginar\u0103\u201d.<\/p>\n
\u201eEx aequo e un soi de partid\u0103 f\u0103r\u0103 \u00eenving\u0103tori, f\u0103r\u0103 \u00eenvin\u0219i care se am\u00e2n\u0103. P\u00een\u0103 aici lucrurile sunt simple, ca-n teoriile de toate felurile. Cum traducem \u00eens\u0103 repetarea \u00een lan\u021b a acestui<\/i> ex aequo? \u00cen total\u0103 contradic\u021bie cu un an teatral viu \u0219i tensionat, \u00een care \u0219i \u00een Bucure\u0219ti \u0219i \u00een provincie publicul a revenit generos \u00een s\u0103lile de spectacol,<\/i> palmaresul na\u021bional ar p\u0103rea ridicol dac\u0103 n-ar fi at\u00e2t de dureros: o oglind\u0103 a stuporii \u00eempietrite, m\u0103cin\u0103toare de energii, din social-politicul cotidian. Marele Premiu, cu trofeu, se \u00eemparte la doi (…). \u00abCriteriul\u00bb utilizat \u00een acest joc a fost, probabil, prestigiul gata cucerit al celor doi directori de scen\u0103, Silviu Purc\u0103rete \u0219i Andrei \u0218erban, \u00een \u021bar\u0103 \u0219i afar\u0103, afar\u0103 \u0219i \u00een \u021bar\u0103. Premiul pentru originalitate al UNITER-ului e \u00eemp\u0103r\u021bit la trei (…). \u00centr-o penurie v\u0103dit\u0103 de interpret\u0103ri cu adev\u0103rat excep\u021bionale, premiul de interpretare feminin\u0103 e \u0219i el \u00eemp\u0103r\u021bit (…), juriul p\u0103r\u00eend s\u0103 confunde spectaculosul rolului cu performan\u021ba actoriceasc\u0103 (jocul magistral al Imolei Gaszpar \u00een<\/i> \u00abCruciada copiilor\u00bb, semnat de V.I. Frunz\u0103 la sec\u021bia maghiar\u0103 a Na\u021bionalului din T\u00eergu-Mure\u0219, a trecut neobservat, din nefericire sau din fericire). \u0218i, ca s\u0103 nu r\u0103m\u00e2n\u0103 v\u0103duvit\u0103 de viitura egalizatoare nicio disciplin\u0103 teatral\u0103, scenografia e din nou sec\u021bionat\u0103 \u00een \u00abdecoruri\u00bb \u0219i \u00abcostume\u00bb (…)<\/i>\u201d ZIG ZAG<\/i> (noiembrie 1992).<\/p>\n
\u00cen articolul din Teatrul azi <\/i>(nr. 11-12, 1992), \u201eFestival = festivitate sau festivism\u201d, criticul Alice Georgescu s-a referit, \u00eentre altele, la \u201etensiunea produs\u0103 de a\u015fteptarea decern\u0103rii premiilor\u201d, subliniind: \u201eNu cred c\u0103 m\u0103 \u00een\u015fel presupun\u00eend c\u0103 ideea \u2013 inevitabil stresant\u0103 \u2013 de competi\u0163ie a afectat \u00een multe cazuri starea de spirit a participan\u0163ilor direc\u0163i la festival. Dar, de fapt, de ce trebuie ca festivalul s\u0103 fie, p\u00een\u0103 la urm\u0103, un concurs? Nic\u0103ieri \u00een lume \u2013 fiindc\u0103 tot ne obsedeaz\u0103 chestiunea \u2013 festivalurile teatrale importante \u015fi serioase nu s\u00eent transformate \u00een \u00ab\u00eentreceri\u00bb. La noi \u00eens\u0103 persist\u0103 cu \u00eend\u00eerjire convingerea c\u0103 frun\u0163ile ne\u00eencununate de lauri nu pot sta sus. \u015ei, g\u00eendind probabil c\u0103 \u00eentr-o democra\u0163ie (mai ales t\u00e2n\u0103r\u0103) trebuie s\u0103 stea astfel c\u00e2t mai multe cre\u015ftete, juriul edi\u0163iei \u201892 a atins recordul: a distribuit 8 premii oficiale \u00eentre 16 premian\u0163i, amintindu-ne, foarte ireveren\u0163ios, vorba popular\u0103 cu \u00eemp\u0103r\u0163itul a dou\u0103 paie la trei… \u015ftie toat\u0103 lumea ce! Pl\u0103tim oare mai departe tribut \u00abviziunii\u00bb festivist-sindicaliste de pe vremea <\/i>C\u00eent\u0103rii Rom\u00e2niei? L\u0103s\u00eend la o parte faptul c\u0103 banii meni\u0163i acestor recompense, ridicol de pu\u0163ini, \u00een fond, \u015fi str\u00een\u015fi cu penibile stratageme, ar fi fost mult mai folositori ca subven\u0163ie acordat\u0103 (s\u0103 nu zic aruncat\u0103) eventual chiar unor teatre, prezente sau nu la festival. Acesta \u015fi-ar fi men\u0163inut caracterul s\u0103rb\u0103toresc \u2013 \u00eens\u0103\u015fi invitarea unei trupe la un astfel de eveniment trebuie privit\u0103 ca o distinc\u0163ie \u2013, ar fi iscat mai mult\u0103 voio\u015fie \u015fi mai pu\u0163in\u0103 iritare. E-adev\u0103rat, n-ar mai fi fost at\u00eet de festiv\u2026\u201d<\/i><\/p>\n
\u021ain s\u0103 men\u021bionez c\u0103 nu am g\u0103sit lista cu membrii juriului edi\u021biei din 1992 a Festivalului Na\u021bional de Teatru, pentru a o insera \u00een acest text.<\/p>\n
Ar mai fi de ad\u0103ugat c\u0103 \u00een program au fost incluse \u0219i alte evenimente teatrale. Tot \u00een revista Teatrul azi <\/i>(nr. 11-12, 1992) exist\u0103 un articol intitulat \u201eDezbateri \u00een tranzi\u021bie\u201d, \u00een care autorul (semneaz\u0103 OBSERVATOR) informeaz\u0103 cititorul c\u0103 \u00een timpul Festivalului lumea se \u00eenghesuia \u00een sala de la parter a Uniunii Teatrale din Rom\u00e2nia pentru a dezbate sau pentru a asculta dezbaterile organizate de UNITER. Dezbaterile s-au desf\u0103\u0219urat cu titlul \u201eTrilogia tranzi\u0163iei\u201d, cu trimitere la \u201eTrilogia antic\u0103\u201d. Au avut loc trei discu\u021bii: una despre dramaturgia rom\u00e2neasc\u0103, una despre regizori \u015fi alta despre public.<\/p>\n* Dat\u0103 fiind amploarea Festivalului Na\u021bional de Teatru, derulat pe parcursul a trei decenii, am decis s\u0103 oferim \u00een actuala edi\u021bie o serie de repere generale din aceast\u0103 istorie remarcabil\u0103. P\u00e2n\u0103 la edi\u021bia 2021 vom finaliza cercetarea prin realizarea a trei volume-album menite a furniza o imagine complex\u0103 \u0219i complet\u0103 asupra a tot ce a fost \u0219i este FNT.<\/em><\/h5>\n\n\t\t
\n<\/div>- Galerie foto ( 24 )<\/a><\/li><\/ul>\n<\/div><\/div><\/div>
Primele edi\u021bii ale Festivalului Na\u021bional de Teatru au fost competitive, mass-media d\u00e2nd aten\u021bie la vremea respectiv\u0103, \u00een special, c\u00e2\u0219tig\u0103torilor. Dar este aproape imposibil s\u0103 g\u0103se\u0219ti ast\u0103zi \u00een presa scris\u0103 de atunci selec\u021bia tuturor spectacolelor. Desigur, cronicarii interesa\u021bi de soarta \u0219i evolu\u021bia teatrului rom\u00e2nesc \u00een acea perioad\u0103 veneau cu analize pertinente despre produc\u021biile teatrale programate, ar\u0103tau schimb\u0103rile din institu\u021biile de spectacole dup\u0103 decembrie 1989, tr\u0103geau concluzii.<\/h3>\n<\/div>
<\/div>\n\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div><\/div><\/div>\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t15 noiembrie 2020<\/span>\u00a0 Repere<\/a>, Stiri<\/a><\/span><\/p>\n<\/div>
<\/div>\n\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\tFestivalul \u201eCaragiale\u201d din 1992, desf\u0103\u0219urat timp de nou\u0103 zile, \u00een perioada 7-15 noiembrie, a adus \u00een aten\u021bia publicului bucure\u0219tean crea\u021bii teatrale din \u00eentreaga \u021bar\u0103, realizate \u00een stagiunea 1991-1992. Printre acestea (selec\u021bia a fost f\u0103cut\u0103 de o echip\u0103 condus\u0103 de criticul Cristina Dumitrescu \u2013 director al Festivalului) s-au num\u0103rat:<\/p>\n
\u201e…Au pus c\u0103tu\u0219e florilor…\u201d de Fernando Arrabal, regia Alexander Hausvater, Teatrul Odeon<\/p>\n
\u201eC\u00e2nt\u0103rea\u021ba cheal\u0103\u201d de Eug\u00e8ne Ionesco, regia G\u00e1bor Tompa, Teatrul Maghiar Cluj<\/p>\n
\u201eCruciada copiilor\u201d de Lucian Blaga, direc\u021bia de scen\u0103 Victor Ioan Frunz\u0103, Teatrul Na\u021bional T\u00e2rgu-Mure\u0219 (Sec\u021bia maghiar\u0103)<\/p>\n
\u201eEquus\u201d de Peter Shaffer, regia Anca Berlogea, Academia de Teatru \u0219i Film \u2013 Studioul Casandra<\/p>\n
\u201eIosif \u0219i amanta sa\u201d de Val Butnaru, regia Petru Vutc\u0103r\u0103u, Teatrul \u201eEug\u00e8ne Ionesco\u201d din Chi\u0219in\u0103u<\/p>\n
\u201eJacques \u0219i st\u0103p\u00e2nul s\u0103u\u201d de Milan Kundera, regia Petre Bokor, Teatrul Mic<\/p>\n
\u201eLec\u021bia\u201d de Eug\u00e8ne Ionesco, regia Mihai M\u0103niu\u021biu, Teatrul Na\u021bional Cluj<\/p>\n
\u201eLibertate la Bremen\u201d de\u00a0\u00a0Rainer Werner Fassbinder, regia Adrian Lupu, Teatrul Dramatic Gala\u021bi<\/p>\n
\u201eLivada de vi\u0219ini\u201d de A.P. Cehov, regia Andrei \u0218erban, Teatrul Na\u021bional Bucure\u0219ti<\/p>\n
\u201eSocrate\u201d de Dumitru Solomon, regia Nicolae Scarlat, Teatrul Na\u021bional Ia\u0219i<\/p>\n
\u201eTitus Andronicus\u201d de William Shakespeare, regia Silviu Purc\u0103rete, Teatrul Na\u021bional Craiova<\/p>\n
\u201eTrupa pe butoaie \u2013 Farse populare ambulante\u201d, dup\u0103 Jean Variot, direc\u021bia de scen\u0103 Victor Ioan Frunz\u0103 (Teatrul Na\u021bional T\u0103rgu-Mure\u0219, Sec\u021bia rom\u00e2n\u0103)<\/p>\n
Dup\u0103 Festival, Cristina Dumitrescu nota: \u201eTimp de nou\u0103 zile, Bucure\u0219tiul a fost, \u00een cel mai deplin, mai semnificativ sens al cuv\u00e2ntului, capitala teatrului rom\u00e2nesc. Timp de nou\u0103 zile, spectatorii au f\u0103cut cozi (\u0219i c\u00e2nd biletele se terminau au f\u0103cut \u0219i \u00abgr\u0103mad\u0103\u00bb ca la rugby) pentru a vedea spectacolele cele mai importante ale stagiunii 1991-1992<\/i>\u201d (Rom\u00e2nia liber\u0103, <\/i>16 noiembrie 1992).<\/p>\n
\u00cen calitatea sa de director al acelei edi\u021bii, Cristina Dumitrescu \u00ee\u0219i exprima, \u00een articolul \u201eCele bune, cele rele \u0219i nenum\u0103rate \u00eentreb\u0103ri\u201d (Teatrul azi<\/i>, nr. 11-12, 1992), punctul de vedere, at\u00e2t de actual \u0219i ast\u0103zi: \u201eE destul de greu s\u0103 a\u015fterni pe h\u00eertle \u00abbune\u00bb \u0219i \u00abrele\u00bb\u00a0 <\/span>despre Festival, f\u0103r\u0103 s\u0103 \u00eencurci \u2013 sau f\u0103r\u0103 s\u0103 amesteci \u2013 coloanele. \u015ei asta nu din subiectivitate (la urma urmei, un punct de vedere subiectiv mi s-a cerut) ci pentru c\u0103, \u00eentr-adev\u0103r, bune \u015fi rele s-au amestecat p\u00een\u0103 la un punct. Sau de la un punct. De pild\u0103: SELEC\u0162IA a\u015f trece-o prima \u2013 f\u0103r\u0103 ezitare \u015fi, bine\u00een\u0163eles, f\u0103r\u0103 modestie \u2013 la bune. Pentru c\u0103 a reu\u015fit s\u0103 se apropie de ceea ce, cred, trebuie s\u0103 fie \u00abobiectivul ei prioritar\u00bb: conturarea unei imagini corecte a stagiunii, adic\u0103 reunirea, ordonarea momentelor semnificative \u00eenregistrate de-a lungul unui an \u015fi de-a latul unei \u0163\u0103ri. Mai corect, al spa\u0163iului rom\u00e2nesc, pentru c\u0103 au fost prezente \u015fi trupe din Basarabia<\/i>\u201d.<\/p>\n
Directoarea se \u00eentreba \u00eens\u0103: ce faci cu un spectacol din \u021bar\u0103 excelent la premier\u0103 \u0219i bun la reprezenta\u021biile urm\u0103toare, dar care a fost de nerecunoscut la Bucure\u0219ti \u00een timpul Festivalului? \u201eAt\u00eet de \u00abaltceva\u00bb \u00eenc\u00eet n-au lipsit privirile iscoditoare, suspicioase, care \u00eentrebau (afirm\u00e2nd, de fapt) care o fi malversa\u0163iunea ce justific\u0103 selec\u0163ia. \u015ei ar mai fi ceva, legat de selec\u0163ie. Un singur spectacol a fost adus de altcineva dec\u00eet \u00abechipa\u00bb pentru a c\u0103rei competen\u0163\u0103 \u015fi onestitate profesional\u0103 mi-am asumat \u2013 \u015fi-mi asum oric\u00eend, cu ochii sco\u015fi, nu doar \u00eenchi\u015fi \u2013 responsabilitatea. Din punctul meu de vedere, acel spectacol (nici nu conteaz\u0103 care, nici nu conteaz\u0103 cine) nu avea ce c\u0103uta \u00een program. Port aceast\u0103 responsabilitate, e drept s\u0103 o port \u015fi nu mi-e lesne (\u2026)\u201d<\/i>, sublinia Cristina Dumitrescu. Ea men\u021biona \u0219i buna mediatizare a Festivalului, pentru c\u0103, \u201ef\u0103r\u0103 a da zvoan\u0103-n \u0163ar\u0103, degeaba este teatrul rom\u00e2nesc tronsonul cel mai \u00eemplinit al segmentului cel mai bun (sau invers), cultura, tronson \u015fi segment valide ale unei societ\u0103\u0163i suferinde peste m\u0103sur\u0103\u201d.<\/p>\n
Despre \u201eafluen\u021ba publicului\u201d, directoarea spunea c\u0103 este un lucru foarte bun: \u201eEu \u00eenc\u0103 nu mi-am vindecat privirea de imaginea s\u0103lilor goale pe care le-am v\u0103zut cu to\u0163ii la unele spectacole ale edi\u0163iei anterioare. Faptul c\u0103 lumea vine la teatru, de\u015fi tot felul de Casandre vestesc iminentul divor\u0163 \u00eentre arta spectacolului \u015fi rostul ei de a fi, adic\u0103 spectatorii, acest fapt, acest \u00abnu hot\u0103r\u00eet\u00bb adresat Casandrelor este minunat. Coada la teatru ne mai potole\u015fte umilin\u0163a cozilor la carne \u015fi la \u00abou\u0103 de camion\u00bb. DAR: c\u00eend se ajunge ca juriul s\u0103 poat\u0103 intra la <\/i>\u00ab…au pus c\u0103tu\u0219e florilor…\u00bb doar cu pre\u0163ul integrit\u0103\u0163ii corporale a directorului Teatrului Odeon \u015fi (pardon) directorul Festivalului s\u0103 fie par\u0163ial storcit de lume, apoi par\u0163ial recuperat (\u015fi haiduce\u015fte intervievat, pe capota unei ma\u015fini, unde tocmai se afla pr\u0103bu\u015fit confortabil), c\u00eend se ajunge la toate acestea mai putem spune entuziast \u2013 \u00abda, publicul are nevoie de teatru!\u00bb? Dac\u0103 avea nevoie, \u00eentr-adev\u0103r, de teatru, nu putea vedea acest spectacol bucure\u0219tean \u00een anul care a trecut de c\u00eend se joac\u0103, sau a doua zi dup\u0103 reprezenta\u0163ia din Festival? Nu e, mai cur\u00eend (ori \u00een egal\u0103 m\u0103sur\u0103) nevoia de \u00abhai, \u0163\u0103\u0163ic\u0103, \u015fi noi, c\u0103 merge toat\u0103 lumea\u00bb?<\/i>\u201d<\/p>\n
Cristina Dumitrescu a trecut toate acestea, pe care le-a considerat \u201ebune\u201d, la capitolul \u201e\u00centreb\u0103ri\u201d.<\/p>\n
Premian\u021bi destui a avut edi\u021bia din 1992, cuv\u00e2ntul de ordine al juriului fiind \u201eex aequo\u201d. Dar cele mai multe distinc\u021bii (\u0219ase) le-a ob\u021binut spectacolul \u201eTitus Andronicus\u201d\u00a0de William Shakespeare, creat de Silviu Purc\u0103rete, palmaresul acestei produc\u021bii extinz\u00e2ndu-se apoi la nivel na\u021bional \u0219i interna\u021bional.<\/p>\n
PREMIILE<\/p>\n
Sursa: Teatrul azi<\/i><\/p>\n
Marele Premiu \u0219i Trofeul Municipiului Bucure\u0219ti<\/b> (ex aequo) \u2013 Teatrul Na\u021bional Craiova pentru spectacolul \u201eTitus Andronicus\u201d de William Shakespeare, regia Silviu Purc\u0103rete; Teatrul Na\u021bional Bucure\u0219ti pentru \u201eLivada de vi\u0219ini\u201d de A.P. Cehov, regia Andrei \u0218erban (Trofeul Municipiului Bucure\u0219ti este transmisibil \u0219i \u00eenm\u00e2nat Teatrului Na\u021bional Craiova<\/i>).<\/p>\n
Premiul pentru cel mal bun spectacol cu o pies\u0103 rom\u00e2neasc\u0103<\/b> \u2013 Teatrul Na\u021bional T\u00e2rgu-Mure\u0219 (Sec\u021bia maghiar\u0103) pentru \u201eCruciada copiilor\u201d de Lucian Blaga, direc\u021bia de scen\u0103 Victor Ioan Frunz\u0103<\/p>\n
Premiul UNITER pentru originalitate \u00een crea\u021bia teatral\u0103<\/b> (ex aequo) \u2013 \u201e…au pus c\u0103tu\u0219e florilor…\u201d de Fernando Arrabal, regia Alexander Hausvater, Teatrul Odeon; \u201eLec\u021bia\u201d de Eug\u00e8ne Ionesco, regia Mihai M\u0103niu\u021biu, Teatrul Na\u021bional Cluj; \u201eC\u00e2nt\u0103rea\u021ba cheal\u0103\u201d de Eug\u00e8ne Ionesco, regia G\u00e1bor Tompa, Teatrul Maghiar Cluj<\/p>\n
Premiul \u201eToma Caragiu\u201d pentru cel mal valoros debut<\/b> \u2013 Anca Berlogea pentru \u201eEquus\u201d de Peter Shaffer, Studioul Casandra<\/p>\n
Premiul pentru scenografie<\/b> (ex aequo) pentru costume \u2013 Maria Miu, Sever Fren\u021biu, Drago\u0219 Buhagiar (\u201eJacques \u0219i st\u0103p\u00e2nul s\u0103u\u201d, Teatrul Mic) \u0219i decoruri \u2013 \u0218tefania Cenean (\u201eTitus Andronicus\u201d, Teatrul Na\u021bional Craiova)<\/p>\n
Premiul \u201eLucia Sturdza Bulandra\u201d<\/b> pentru cea mai bun\u0103 interpretare feminin\u0103 (ex aequo) \u2013 Carmen Galin pentru rolul Charlotta Ivanovna din \u201eLivada de vi\u0219ini\u201d (Teatrul Na\u021bional Bucure\u0219ti) \u0219i Ozana Oancea pentru rolul Lavinia din \u201eTitus Andronicus\u201d (Teatrul Na\u021bional Craiova)<\/p>\n
Premiul \u201eCostache Aristia\u201d pentru cea mal bun\u0103 interpretare masculin\u0103<\/b> \u2013 \u0218tefan Iordache pentru rolul Titus Andronicus din \u201eTitus Andronicus\u201d (Teatrul Na\u021bional Craiova)<\/p>\n
\u00adPremiul \u201eIon Sava\u201d pentru regie (<\/b>ex aequo) \u2013 Silviu Purc\u0103rete (\u201eTitus Andronicus\u201d) \u0219i Victor Ioan Frunz\u0103 (\u201eCruciada copiilor\u201d)<\/p>\n
Juriul a desemnat \u0219i c\u00e2\u0219tig\u0103torii premiilor oferite de sponsori:<\/p>\n
Premiul pentru montarea unui text dramatic valoros<\/b>, oferit de \u201eMold-in-formbusiness\u201d, filiala din Rom\u00e2nia \u2013 trupa Teatrului \u201eEug\u00e8ne Ionesco\u201d din Chi\u0219in\u0103u, pentru spectacolul \u201eIosif \u0219i amanta sa\u201d de Val Butnaru, regia Petru Vutc\u0103r\u0103u<\/p>\n
Premiul ziarului Libertatea<\/i> pentru cea mai spiritual\u0103 contribu\u021bie artistic\u0103 \u00een Festival<\/b>: Alexandru Repan \u0219i Mitic\u0103 Popescu pentru rolurile din \u201eJacques \u0219i st\u0103p\u00e2nul s\u0103u\u201d de Milan Kundera, regia Petre Bokor (Teatrul Mic)<\/p>\n
Premiul ziarului Ca\u021bavencu<\/i> pentru gradul de periculozitate al presta\u021biei artistice<\/b>: Ilie Gheorghe pentru rolul Aaron din \u201eTitus Andronicus\u201d (Teatrul Na\u021bional Craiova)<\/p>\n
Premiul Tinere\u021bii oferit de Compania de Turism pentru Tineret \u2013 CTT<\/b> (ex aequo) \u2013 Cristian Iacob pentru rolul din \u201eEquus\u201d de Peter Shaffer (Academia de Teatru \u0219i Film \u2013 Studiul Casandra) \u0219i Adi Carauleanu pentru rolul din \u201eSocrate\u201d de Dumitru Solomon (Teatrul Na\u021bional Ia\u0219i)<\/p>\n
Chiar \u0219i a\u0219a, \u00een pres\u0103 au ap\u0103rut opinii diverse despre folosirea salvatorului \u201eex aequo\u201d \u0219i despre unii \u201enedrept\u0103\u021bi\u021bi\u201d. Criticul Miruna Runcan, ar\u0103ta, bun\u0103oar\u0103, \u00een reac\u021bia sa dup\u0103 \u00eencheierea Festivalului, ce este cu acest ex aequo<\/i>, care \u00eenseamn\u0103 \u201ela egalitate \u0219i care este o solu\u021bie de compromis, excep\u021bional\u0103 \u00een sine, dar vine s\u0103 semnaleze imposibilitatea de a departaja dou\u0103 valori pe o scar\u0103 imaginar\u0103\u201d.<\/p>\n
\u201eEx aequo e un soi de partid\u0103 f\u0103r\u0103 \u00eenving\u0103tori, f\u0103r\u0103 \u00eenvin\u0219i care se am\u00e2n\u0103. P\u00een\u0103 aici lucrurile sunt simple, ca-n teoriile de toate felurile. Cum traducem \u00eens\u0103 repetarea \u00een lan\u021b a acestui<\/i> ex aequo? \u00cen total\u0103 contradic\u021bie cu un an teatral viu \u0219i tensionat, \u00een care \u0219i \u00een Bucure\u0219ti \u0219i \u00een provincie publicul a revenit generos \u00een s\u0103lile de spectacol,<\/i> palmaresul na\u021bional ar p\u0103rea ridicol dac\u0103 n-ar fi at\u00e2t de dureros: o oglind\u0103 a stuporii \u00eempietrite, m\u0103cin\u0103toare de energii, din social-politicul cotidian. Marele Premiu, cu trofeu, se \u00eemparte la doi (…). \u00abCriteriul\u00bb utilizat \u00een acest joc a fost, probabil, prestigiul gata cucerit al celor doi directori de scen\u0103, Silviu Purc\u0103rete \u0219i Andrei \u0218erban, \u00een \u021bar\u0103 \u0219i afar\u0103, afar\u0103 \u0219i \u00een \u021bar\u0103. Premiul pentru originalitate al UNITER-ului e \u00eemp\u0103r\u021bit la trei (…). \u00centr-o penurie v\u0103dit\u0103 de interpret\u0103ri cu adev\u0103rat excep\u021bionale, premiul de interpretare feminin\u0103 e \u0219i el \u00eemp\u0103r\u021bit (…), juriul p\u0103r\u00eend s\u0103 confunde spectaculosul rolului cu performan\u021ba actoriceasc\u0103 (jocul magistral al Imolei Gaszpar \u00een<\/i> \u00abCruciada copiilor\u00bb, semnat de V.I. Frunz\u0103 la sec\u021bia maghiar\u0103 a Na\u021bionalului din T\u00eergu-Mure\u0219, a trecut neobservat, din nefericire sau din fericire). \u0218i, ca s\u0103 nu r\u0103m\u00e2n\u0103 v\u0103duvit\u0103 de viitura egalizatoare nicio disciplin\u0103 teatral\u0103, scenografia e din nou sec\u021bionat\u0103 \u00een \u00abdecoruri\u00bb \u0219i \u00abcostume\u00bb (…)<\/i>\u201d ZIG ZAG<\/i> (noiembrie 1992).<\/p>\n
\u00cen articolul din Teatrul azi <\/i>(nr. 11-12, 1992), \u201eFestival = festivitate sau festivism\u201d, criticul Alice Georgescu s-a referit, \u00eentre altele, la \u201etensiunea produs\u0103 de a\u015fteptarea decern\u0103rii premiilor\u201d, subliniind: \u201eNu cred c\u0103 m\u0103 \u00een\u015fel presupun\u00eend c\u0103 ideea \u2013 inevitabil stresant\u0103 \u2013 de competi\u0163ie a afectat \u00een multe cazuri starea de spirit a participan\u0163ilor direc\u0163i la festival. Dar, de fapt, de ce trebuie ca festivalul s\u0103 fie, p\u00een\u0103 la urm\u0103, un concurs? Nic\u0103ieri \u00een lume \u2013 fiindc\u0103 tot ne obsedeaz\u0103 chestiunea \u2013 festivalurile teatrale importante \u015fi serioase nu s\u00eent transformate \u00een \u00ab\u00eentreceri\u00bb. La noi \u00eens\u0103 persist\u0103 cu \u00eend\u00eerjire convingerea c\u0103 frun\u0163ile ne\u00eencununate de lauri nu pot sta sus. \u015ei, g\u00eendind probabil c\u0103 \u00eentr-o democra\u0163ie (mai ales t\u00e2n\u0103r\u0103) trebuie s\u0103 stea astfel c\u00e2t mai multe cre\u015ftete, juriul edi\u0163iei \u201892 a atins recordul: a distribuit 8 premii oficiale \u00eentre 16 premian\u0163i, amintindu-ne, foarte ireveren\u0163ios, vorba popular\u0103 cu \u00eemp\u0103r\u0163itul a dou\u0103 paie la trei… \u015ftie toat\u0103 lumea ce! Pl\u0103tim oare mai departe tribut \u00abviziunii\u00bb festivist-sindicaliste de pe vremea <\/i>C\u00eent\u0103rii Rom\u00e2niei? L\u0103s\u00eend la o parte faptul c\u0103 banii meni\u0163i acestor recompense, ridicol de pu\u0163ini, \u00een fond, \u015fi str\u00een\u015fi cu penibile stratageme, ar fi fost mult mai folositori ca subven\u0163ie acordat\u0103 (s\u0103 nu zic aruncat\u0103) eventual chiar unor teatre, prezente sau nu la festival. Acesta \u015fi-ar fi men\u0163inut caracterul s\u0103rb\u0103toresc \u2013 \u00eens\u0103\u015fi invitarea unei trupe la un astfel de eveniment trebuie privit\u0103 ca o distinc\u0163ie \u2013, ar fi iscat mai mult\u0103 voio\u015fie \u015fi mai pu\u0163in\u0103 iritare. E-adev\u0103rat, n-ar mai fi fost at\u00eet de festiv\u2026\u201d<\/i><\/p>\n
\u021ain s\u0103 men\u021bionez c\u0103 nu am g\u0103sit lista cu membrii juriului edi\u021biei din 1992 a Festivalului Na\u021bional de Teatru, pentru a o insera \u00een acest text.<\/p>\n
Ar mai fi de ad\u0103ugat c\u0103 \u00een program au fost incluse \u0219i alte evenimente teatrale. Tot \u00een revista Teatrul azi <\/i>(nr. 11-12, 1992) exist\u0103 un articol intitulat \u201eDezbateri \u00een tranzi\u021bie\u201d, \u00een care autorul (semneaz\u0103 OBSERVATOR) informeaz\u0103 cititorul c\u0103 \u00een timpul Festivalului lumea se \u00eenghesuia \u00een sala de la parter a Uniunii Teatrale din Rom\u00e2nia pentru a dezbate sau pentru a asculta dezbaterile organizate de UNITER. Dezbaterile s-au desf\u0103\u0219urat cu titlul \u201eTrilogia tranzi\u0163iei\u201d, cu trimitere la \u201eTrilogia antic\u0103\u201d. Au avut loc trei discu\u021bii: una despre dramaturgia rom\u00e2neasc\u0103, una despre regizori \u015fi alta despre public.<\/p>\n
* Dat\u0103 fiind amploarea Festivalului Na\u021bional de Teatru, derulat pe parcursul a trei decenii, am decis s\u0103 oferim \u00een actuala edi\u021bie o serie de repere generale din aceast\u0103 istorie remarcabil\u0103. P\u00e2n\u0103 la edi\u021bia 2021 vom finaliza cercetarea prin realizarea a trei volume-album menite a furniza o imagine complex\u0103 \u0219i complet\u0103 asupra a tot ce a fost \u0219i este FNT.<\/em><\/h5>\n\n\t\t