REPERE<\/span> \u2013 FNT 1997 (23-30 noiembrie) – edi\u021bia a VII-a<\/h3>\n<\/div>Pompilius Onofrei<\/a><\/h6><\/div><\/div>\n\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t![\"\"](\"https:\/\/fnt.ro\/2020\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/1997.jpg\")
\n<\/div><\/div>\n\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t- Galerie foto ( 20 )<\/a><\/li><\/ul>\n<\/div><\/div><\/div>
Anul 1997 marcheaz\u0103, \u00een istoria Festivalului Na\u021bional de Teatru (v\u0103zut drept \u201ecea mai important\u0103 reuniune teatral\u0103 autohton\u0103<\/i>\u201d), c\u00e2teva schimb\u0103ri importante care au contribuit major la definirea structurii sale, a\u0219a cum avea s\u0103 evolueze acest fenomen cultural \u00een urm\u0103toarele dou\u0103 decenii.<\/h3>\n<\/div><\/div>\n\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div><\/div><\/div>\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t20 noiembrie 2020<\/span>\u00a0 Repere<\/a>, Stiri<\/a><\/span><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\u00centre acestea \u2013 revenirea Uniunii Teatrale din Rom\u00e2nia (UNITER) \u00een r\u00e2ndul organizatorilor, al\u0103turi de finan\u021batorii principali: Ministerul Culturii \u0219i Prim\u0103ria Municipiului Bucure\u0219ti. Apoi \u2013 readucerea Festivalului \u00een Capital\u0103 \u0219i asumarea lui ca principal eveniment cultural \u00een peisajul manifest\u0103rilor anuale din Bucure\u0219ti. \u0218i, nu \u00een ultimul r\u00e2nd, a\u0219a cum sublinia criticul Alice Georgescu \u00een cronica sa post-festival \u201eBalcanismul \u0219i Perfec\u021biunea<\/i>” din Revista Teatrul Azi nr.10-11 (95)\/1997:\u00a0\u201e…o propunere de care s-a \u0163inut seam\u0103 la edi\u0163ia 1997 se referea la titulatura Festivalului. Excesul de zel \u00abbotez\u0103tor\u00bb care s-a manifestat dup\u0103 ’89, c\u00e2nd mai toate teatrele din \u0163ar\u0103 au renun\u0163at la determinativul \u00abde Stat\u00bb sau \u00abDramatic\u00bb pentru a-\u015fi \u00eensu\u015fi numele cut\u0103rei sau cut\u0103rei personalit\u0103\u0163i legate (sau nu) de istoria institu\u0163iei \u015fi a locului unde ea func\u0163ioneaz\u0103 n-a ocolit nici Festivalul Na\u0163ional, c\u0103ruia i s-a zis \u00abI.L. Caragiale\u00bb. Omagiul adus celui mai mare dramaturg rom\u00e2n s-a dovedit \u00eens\u0103 \u2013 ironie care, f\u0103r\u0103 \u00eendoial\u0103, n-ar fi sc\u0103pat ochiului necru\u0163\u0103tor al \u00abpatronului\u00bb \u2013 cu totul neinspirat, c\u0103ci mont\u0103rile Caragiale incluse \u00een anii trecu\u0163i \u00een oferta festivalier\u0103 au fost, f\u0103r\u0103 excep\u0163ie, printre spectacolele cele mai slabe din selec\u0163ie. Pe de alt\u0103 parte, un festival numit \u00abCaragiale\u00bb \u015fi lipsit tocmai de un spectacol Caragiale ar fi un nonsens. Renun\u0163area la patronim ni se pare, de aceea, o decizie \u00een\u0163eleapt\u0103.\u201d<\/i><\/p>\n
\u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\nDirectorul celei de-a \u0219aptea edi\u021bii a FNT a fost reputatul (\u0219i regretatul) critic Cristina Dumitrescu, c\u0103reia i s-a \u00eencredin\u021bat \u0219i alc\u0103tuirea selec\u021biei oficiale. Cumulul acesta, director – selec\u021bioner unic al FNT, a fost poate cea mai semnificativ\u0103 \u00eennoire a vremii, av\u00e2nd darul de a asigura continuitatea criteriilor \u0219i urm\u00e2nd s\u0103 devin\u0103 un model curent al organiz\u0103rii evenimentului.<\/p>\n
Iat\u0103 c\u00e2teva spectacole din selec\u0163ia oficial\u0103 a FNT 1997, aflate din caietul-program al manifest\u0103rii:<\/p>\n
\u201eChira Chiralina\u201d,\u00a0dup\u0103 Panait Istrati, adaptarea \u015fi regia C\u0103t\u0103lina Buzoianu, Teatrul \u201eMaria Filotti\u201d Br\u0103ila<\/p>\n
\u201eDoi gemeni vene\u0163ieni\u201d\u00a0de Carlo Goldoni, regia Vlad Mugur, Teatrul Maghiar de Stat Cluj<\/p>\n
\u201eHamlet\u201d de W.Shakespeare, regia Tompa G\u00e1bor, Teatrul Na\u0163ional Craiova<\/p>\n
\u201eNop\u0163ile c\u0103lug\u0103ri\u0163ei portugheze\u201d, dup\u0103 Mariana Alcoforado, regia Mihai M\u0103niu\u0163iu, Teatrul Tineretului Piatra-Neam\u0163<\/p>\n
\u201eO batist\u0103 \u00een Dun\u0103re\u201d de D. R. Popescu, regia Ion Cojar, Teatrul Na\u0163ional Bucure\u015fti<\/p>\n
\u201ePetru sau Petele de soare\u201d de Vlad Zografi, regia \u015fi ilustra\u0163ia muzical\u0103 Cristian Ioan, Teatrul de Nord, Satu Mare<\/p>\n
\u201ePoate, Eleonora\u2026\u201d de Gellu Naum, regia Alexandru Tocilescu, Theatrum Mundi<\/p>\n
\u201eRevizorul\u201d de N.V.Gogol, regia Petru Vutc\u0103r\u0103u, Teatrul \u201eEug\u00e8ne Ionesco\u201d\u00a0din Chi\u015fin\u0103u<\/p>\n
\u201eScaunele\u201d de Eug\u00e8ne Ionesco, regia Vlad Mugur, la Teatrul Maghiar de Stat Cluj.<\/p>\n
\u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\n\u00a0\u201eSelec\u0163ia oficial\u0103 \u2013 \u015fi ne \u2013 a fost p\u00e2n\u0103 la urm\u0103 reprezentativ\u0103 pentru teatrul rom\u00e2nesc, a reflectat ambi\u0163iile \u015fi deschiderile \u00eentregului. Impresia general\u0103 a fost mai bun\u0103 dec\u00e2t adi\u0163ionarea calit\u0103\u0163ilor \u015fi defectelor fiec\u0103rui spectacol separat. La fiecare spectacol am auzit aplauze furtunoase \u0219i caden\u0163ate \u00een sal\u0103 \u0219i respingeri categorice \u00een holuri. A\u015fa r\u0103u popularizat cum a fost, Festivalul\u00a0 ne-a \u00eenv\u0103\u0163at s\u0103 consider\u0103m \u00eenghesuiala sufocant\u0103 de la intrare \u0219i din s\u0103li drept o form\u0103 de existen\u0163\u0103 a s\u0103rb\u0103torii. Teatrul nu se face pentru bolnavii de agorafobie. Dimpotriv\u0103. Dar, pentru a-\u015fi \u00eemplini voca\u0163ia, ar fi poate util ca trupele din \u0163ar\u0103 s\u0103 dea mai multe spectacole \u00een ora\u015ful Festivalului: atunci vom putea m\u0103sura ceva mai corect dragostea publicului<\/i>.\u201d \u2013 scria criticul Magdalena Boiangiu \u00eentr-o not\u0103 de festival publicat\u0103 \u00een acela\u0219i num\u0103r al Revistei Teatrul Azi.<\/p>\n
\u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\nEfervescenta sec\u021biune \u201eTeatrul de M\u00e2ine\u201d, dedicat\u0103 \u00een anii anteriori produc\u021biilor \u0219colilor de teatru, nu \u0219i-a mai g\u0103sit locul \u00een FNT 1997 care, \u00eens\u0103, a beneficiat totu\u0219i de o \u201esec\u021biune adiacent\u0103\u201d, un a\u0219a-zis \u201eOff\u201d<\/i>. Num\u0103rul mic de spectacole din selec\u021bia oficial\u0103 a determinat o reac\u021bie a mai multor teatre care, cu pu\u021bin timp \u00eenainte de debutul Festivalului, la ini\u021biativa proasp\u0103tului director al Teatrului Nottara, Vlad R\u0103descu, au creat o list\u0103 de produc\u021bii teatrale ce au fost prezentate publicului festivalier \u00een nocturn\u0103, cu finan\u021bare separat\u0103. De\u0219i neoficial\u0103 (poate \u0219i de aceea e aproape imposibil s\u0103 refacem lista spectacolelor\u00a0Off<\/i>-ului din cele opt zile de festival), aceast\u0103 sec\u021biune a fost luat\u0103 \u00een seam\u0103 at\u00e2t de criticii sau invita\u021bii Festivalului, dar mai ales de numero\u0219ii spectatori\u00a0 bucure\u0219teni, bucuro\u0219i c\u0103 FNT s-a \u00eentors \u201eacas\u0103\u201d.<\/p>\n
\u201eC\u00e2nd cineva face ceva, cea mai profitabil\u0103 atitudine pentru cei de pe margine este s\u0103 fie nemul\u0163umi\u0163i: de ce biroul de organizare a \u00eent\u00e2rziat distribuirea invita\u0163iilor, de ce sec\u0163iunea <\/i>Off cuprinde spectacole mai bune dec\u00e2t cea oficial\u0103, de ce ac\u0163iunea <\/i>Off a fost anun\u0163at\u0103 at\u00e2t de t\u00e2rziu \u015fi n-a avut parte de popularizarea necesar\u0103, de ce juriul e a\u015fa \u015fi nu altfel \u015fi a\u015fa mai departe, p\u00e2n\u0103 la transformarea tuturor calit\u0103\u0163ilor \u00een cusururi \u015fi viceversa<\/i>.\u201d \u2013 constata Magdalena Boiangiu \u00een articolul citat mai sus, intitulat \u201eDe ce a\u015fa \u015fi nu altfel<\/i>\u201d.<\/p>\n
O succint\u0103 viziune asupra work-in-progress<\/i>-ului istoric \u0219i asupra provoc\u0103rilor determinate de un festival aflat \u00een plin proces de cristalizare, \u00eentr-o epoc\u0103 tributar\u0103 unui permanent echilibru (socio-politic) fragil, o putem afla tot din articolul \u201eBalcanismul \u0219i perfec\u021biunea<\/i>\u201d semnat de criticul Alice Georgescu:<\/p>\n
\u201eEdi\u0163ia 1997 a Festivalului Na\u0163ional de Teatru a fost una a c\u0103rei fizionomie a trecut prin felurite avataruri, impuse de \u00eemprejur\u0103ri, \u00eendeob\u015fte, necontrolabile. O prim\u0103 dificultate cu care au avut de \u00abluptat\u00bb organizatorii – Ministerul Culturii, Municipalitatea bucure\u015ftean\u0103 \u015fi UNITER -, dar \u015fi directorul festivalului \u015fi unicul s\u0103u selec\u0163ioner, criticul Cristina Dumitrescu, a fost \u00abmo\u015ftenirea trecutului\u00bb (se putea s\u0103 scape tocmai teatrul de aceast\u0103 belea generalizat\u0103?) Edi\u0163ia precedent\u0103, care se dorise fundamental \u00eennoitoare, s-a desf\u0103\u015furat la la\u015fi, \u00een martie 1996. De ce atunci \u015fi acolo nu are rost s\u0103 mai discut\u0103m aici \u015fi acum. Fapt e c\u0103 asta a perturbat ritmicitatea calendaristic\u0103 a evenimentului, efectele r\u0103sfr\u00e2ng\u00e2ndu-se \u015fi asupra actualei edi\u0163ii. A\u015fa se face c\u0103 \u00een programul de acum figureaz\u0103 \u015fi <\/i>O batist\u0103 \u00een Dun\u0103re, spectacol cu premiera \u00een iunie 1997, \u015fi <\/i>Chira Chiralina, a c\u0103rui prim\u0103 reprezentare dateaz\u0103 din martie 1996 (cu mai bine de un an \u015fi jum\u0103tate \u00een urm\u0103, a\u015fadar), montare mult \u00abitinerat\u0103\u00bb prin diverse alte festivaluri \u015fi multiplu premiat\u0103 cu diverse alte ocazii. Desigur, selec\u0163ia din 1997 a urm\u0103rit s\u0103 recupereze spectacolele importante l\u0103sate \u00abpe din afar\u0103\u00bb de selec\u0163ia din 1996; mai exact produse dup\u0103 festivalul acela \u00abexperimental\u00bb. Principiul e, la rigoare, acceptabil, dar senza\u0163ia (fie \u015fi fals\u0103) unei anume labilit\u0103\u0163i a criteriilor (fie \u015fi strict temporale) nu poate fi evitat\u0103. O senza\u0163ie asem\u0103n\u0103toare (neimputabil\u0103, de ast\u0103 dat\u0103, vreunei alte \u00abmo\u015fteniri\u00bb dec\u00e2t aceea etno-genetic\u0103) a l\u0103sat-o fizionomia sec\u0163iunii \u00ab<\/i>Off\u00bb a Festivalului (director: Vlad R\u0103descu). Ideea, minunat\u0103 \u00een sine, a fost compromis\u0103 de anun\u0163area ei nepermis de tardiv\u0103; \u00een consecin\u0163\u0103, majoritatea teatrelor au luat cuno\u015ftin\u0163\u0103 de posibilitatea de a participa (nota bene: pe banii \u015fi riscul lor!) la reuniunea na\u0163ional\u0103 atunci c\u00e2nd jocurile erau deja f\u0103cute. Or, rostul unei sec\u0163iuni <\/i>Off nu este nicidecum acela de a opera, mai la vedere ori mai pe sub ascuns, o selec\u0163ie paralel\u0103 cu aceea oficial\u0103, ci de a le oferi tuturor celor ce pot sau cred c\u0103 pot s\u0103 se \u00eenf\u0103\u0163i\u015feze publicului un minimum de informa\u0163ii \u015fi de sprijin logistic.\u201d<\/i><\/p>\n
C\u00e2t prive\u0219te caracterul competitiv al FNT, a existat o serioas\u0103 controvers\u0103 care, \u00een timp, a dat din ce \u00een ce mai mult c\u00e2\u0219tig de cauz\u0103 celor care considerau c\u0103 \u201eat\u00e2ta timp c\u00e2t Festivalul este conceput c\u0103 o \u00eent\u00e2lnire a celor mai bune spectacole produse \u00een cursul unei stagiuni, premiile ar putea lipsi, \u00eens\u0103\u015fi participarea constituind un fel de recompens\u0103 acordat\u0103 calit\u0103\u0163ii. Cu at\u00e2t mai mult cu c\u00e2t exist\u0103 alte \u00ab\u00eentreceri\u00bb \u2013 Gala UNITER, Premiile Criticii \u2013 unde excelen\u0163a este laureat\u0103 potrivit acelora\u015fi principii (spectacole din toat\u0103 \u0163ara, indiferent de \u00abtem\u0103\u00bb \u015fi formul\u0103 stilistic\u0103). Nemaivorbind de faptul c\u0103 \u015fi juriile sunt, adeseori, cam acelea\u015fi…\u201d<\/i> (Alice Georgescu, op.cit<\/i>.)<\/p>\n
Astfel \u00eenc\u00e2t, de\u0219i edi\u021bia a \u0219aptea a FNT a fost ultima \u00een care s-au acordat premii, num\u0103rul acestora a fost substan\u021bial redus, de la explozia palmaresurilor de \u00eenceputuri \u2013 la doar trei (e drept, unul ex-aequo<\/i>).<\/p>\n
Iat\u0103 \u0219i configura\u021bia podiumului laurea\u021bilor FNT 1997:<\/p>\n
Marele Premiu: <\/b>Teatrul \u201eMaria Filotti\u201d din Br\u0103ila, pentru spectacolul \u201eChira Chiralina\u201d<\/i> dup\u0103 Panait Istrati, regia C\u0103t\u0103lina Buzoianu<\/p>\n
Premiul Prim\u0103riei Municipiului Bucure\u0219ti: <\/b>Alexandru Tocilescu, pentru regia spectacolului \u201ePoate, Eleonora…\u201d <\/i>de Gellu Naum, (Theatrum Mundi)<\/p>\n
Premiul pentru originalitate \u00een crea\u0163ia teatral\u0103, oferit de UNITER (ex-aequo<\/i>):<\/b> Mariana Mihu\u0163, pentru rolul Cezara din piesa \u201eO batist\u0103 \u00een Dun\u0103re\u201d<\/i> de D.R. Popescu (TNB), \u015fi Vlad Mugur, pentru regia spectacolelor \u201aScaunele\u201d<\/i> de Eug\u00e8ne Ionesco \u015fi \u201eDoi gemeni vene\u0163ieni\u201d<\/i> de Carlo Goldoni (Teatrul Maghiar de Stat din Cluj)<\/p>\n\n\t\t
Pompilius Onofrei<\/a><\/h6><\/div><\/div>\n\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n<\/div><\/div>\n\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t- Galerie foto ( 20 )<\/a><\/li><\/ul>\n<\/div><\/div><\/div>
Anul 1997 marcheaz\u0103, \u00een istoria Festivalului Na\u021bional de Teatru (v\u0103zut drept \u201ecea mai important\u0103 reuniune teatral\u0103 autohton\u0103<\/i>\u201d), c\u00e2teva schimb\u0103ri importante care au contribuit major la definirea structurii sale, a\u0219a cum avea s\u0103 evolueze acest fenomen cultural \u00een urm\u0103toarele dou\u0103 decenii.<\/h3>\n<\/div><\/div>\n\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div><\/div><\/div>\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t20 noiembrie 2020<\/span>\u00a0 Repere<\/a>, Stiri<\/a><\/span><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\u00centre acestea \u2013 revenirea Uniunii Teatrale din Rom\u00e2nia (UNITER) \u00een r\u00e2ndul organizatorilor, al\u0103turi de finan\u021batorii principali: Ministerul Culturii \u0219i Prim\u0103ria Municipiului Bucure\u0219ti. Apoi \u2013 readucerea Festivalului \u00een Capital\u0103 \u0219i asumarea lui ca principal eveniment cultural \u00een peisajul manifest\u0103rilor anuale din Bucure\u0219ti. \u0218i, nu \u00een ultimul r\u00e2nd, a\u0219a cum sublinia criticul Alice Georgescu \u00een cronica sa post-festival \u201eBalcanismul \u0219i Perfec\u021biunea<\/i>” din Revista Teatrul Azi nr.10-11 (95)\/1997:\u00a0\u201e…o propunere de care s-a \u0163inut seam\u0103 la edi\u0163ia 1997 se referea la titulatura Festivalului. Excesul de zel \u00abbotez\u0103tor\u00bb care s-a manifestat dup\u0103 ’89, c\u00e2nd mai toate teatrele din \u0163ar\u0103 au renun\u0163at la determinativul \u00abde Stat\u00bb sau \u00abDramatic\u00bb pentru a-\u015fi \u00eensu\u015fi numele cut\u0103rei sau cut\u0103rei personalit\u0103\u0163i legate (sau nu) de istoria institu\u0163iei \u015fi a locului unde ea func\u0163ioneaz\u0103 n-a ocolit nici Festivalul Na\u0163ional, c\u0103ruia i s-a zis \u00abI.L. Caragiale\u00bb. Omagiul adus celui mai mare dramaturg rom\u00e2n s-a dovedit \u00eens\u0103 \u2013 ironie care, f\u0103r\u0103 \u00eendoial\u0103, n-ar fi sc\u0103pat ochiului necru\u0163\u0103tor al \u00abpatronului\u00bb \u2013 cu totul neinspirat, c\u0103ci mont\u0103rile Caragiale incluse \u00een anii trecu\u0163i \u00een oferta festivalier\u0103 au fost, f\u0103r\u0103 excep\u0163ie, printre spectacolele cele mai slabe din selec\u0163ie. Pe de alt\u0103 parte, un festival numit \u00abCaragiale\u00bb \u015fi lipsit tocmai de un spectacol Caragiale ar fi un nonsens. Renun\u0163area la patronim ni se pare, de aceea, o decizie \u00een\u0163eleapt\u0103.\u201d<\/i><\/p>\n
\u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\nDirectorul celei de-a \u0219aptea edi\u021bii a FNT a fost reputatul (\u0219i regretatul) critic Cristina Dumitrescu, c\u0103reia i s-a \u00eencredin\u021bat \u0219i alc\u0103tuirea selec\u021biei oficiale. Cumulul acesta, director – selec\u021bioner unic al FNT, a fost poate cea mai semnificativ\u0103 \u00eennoire a vremii, av\u00e2nd darul de a asigura continuitatea criteriilor \u0219i urm\u00e2nd s\u0103 devin\u0103 un model curent al organiz\u0103rii evenimentului.<\/p>\n
Iat\u0103 c\u00e2teva spectacole din selec\u0163ia oficial\u0103 a FNT 1997, aflate din caietul-program al manifest\u0103rii:<\/p>\n
\u201eChira Chiralina\u201d,\u00a0dup\u0103 Panait Istrati, adaptarea \u015fi regia C\u0103t\u0103lina Buzoianu, Teatrul \u201eMaria Filotti\u201d Br\u0103ila<\/p>\n
\u201eDoi gemeni vene\u0163ieni\u201d\u00a0de Carlo Goldoni, regia Vlad Mugur, Teatrul Maghiar de Stat Cluj<\/p>\n
\u201eHamlet\u201d de W.Shakespeare, regia Tompa G\u00e1bor, Teatrul Na\u0163ional Craiova<\/p>\n
\u201eNop\u0163ile c\u0103lug\u0103ri\u0163ei portugheze\u201d, dup\u0103 Mariana Alcoforado, regia Mihai M\u0103niu\u0163iu, Teatrul Tineretului Piatra-Neam\u0163<\/p>\n
\u201eO batist\u0103 \u00een Dun\u0103re\u201d de D. R. Popescu, regia Ion Cojar, Teatrul Na\u0163ional Bucure\u015fti<\/p>\n
\u201ePetru sau Petele de soare\u201d de Vlad Zografi, regia \u015fi ilustra\u0163ia muzical\u0103 Cristian Ioan, Teatrul de Nord, Satu Mare<\/p>\n
\u201ePoate, Eleonora\u2026\u201d de Gellu Naum, regia Alexandru Tocilescu, Theatrum Mundi<\/p>\n
\u201eRevizorul\u201d de N.V.Gogol, regia Petru Vutc\u0103r\u0103u, Teatrul \u201eEug\u00e8ne Ionesco\u201d\u00a0din Chi\u015fin\u0103u<\/p>\n
\u201eScaunele\u201d de Eug\u00e8ne Ionesco, regia Vlad Mugur, la Teatrul Maghiar de Stat Cluj.<\/p>\n
\u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\n\u00a0\u201eSelec\u0163ia oficial\u0103 \u2013 \u015fi ne \u2013 a fost p\u00e2n\u0103 la urm\u0103 reprezentativ\u0103 pentru teatrul rom\u00e2nesc, a reflectat ambi\u0163iile \u015fi deschiderile \u00eentregului. Impresia general\u0103 a fost mai bun\u0103 dec\u00e2t adi\u0163ionarea calit\u0103\u0163ilor \u015fi defectelor fiec\u0103rui spectacol separat. La fiecare spectacol am auzit aplauze furtunoase \u0219i caden\u0163ate \u00een sal\u0103 \u0219i respingeri categorice \u00een holuri. A\u015fa r\u0103u popularizat cum a fost, Festivalul\u00a0 ne-a \u00eenv\u0103\u0163at s\u0103 consider\u0103m \u00eenghesuiala sufocant\u0103 de la intrare \u0219i din s\u0103li drept o form\u0103 de existen\u0163\u0103 a s\u0103rb\u0103torii. Teatrul nu se face pentru bolnavii de agorafobie. Dimpotriv\u0103. Dar, pentru a-\u015fi \u00eemplini voca\u0163ia, ar fi poate util ca trupele din \u0163ar\u0103 s\u0103 dea mai multe spectacole \u00een ora\u015ful Festivalului: atunci vom putea m\u0103sura ceva mai corect dragostea publicului<\/i>.\u201d \u2013 scria criticul Magdalena Boiangiu \u00eentr-o not\u0103 de festival publicat\u0103 \u00een acela\u0219i num\u0103r al Revistei Teatrul Azi.<\/p>\n
\u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\nEfervescenta sec\u021biune \u201eTeatrul de M\u00e2ine\u201d, dedicat\u0103 \u00een anii anteriori produc\u021biilor \u0219colilor de teatru, nu \u0219i-a mai g\u0103sit locul \u00een FNT 1997 care, \u00eens\u0103, a beneficiat totu\u0219i de o \u201esec\u021biune adiacent\u0103\u201d, un a\u0219a-zis \u201eOff\u201d<\/i>. Num\u0103rul mic de spectacole din selec\u021bia oficial\u0103 a determinat o reac\u021bie a mai multor teatre care, cu pu\u021bin timp \u00eenainte de debutul Festivalului, la ini\u021biativa proasp\u0103tului director al Teatrului Nottara, Vlad R\u0103descu, au creat o list\u0103 de produc\u021bii teatrale ce au fost prezentate publicului festivalier \u00een nocturn\u0103, cu finan\u021bare separat\u0103. De\u0219i neoficial\u0103 (poate \u0219i de aceea e aproape imposibil s\u0103 refacem lista spectacolelor\u00a0Off<\/i>-ului din cele opt zile de festival), aceast\u0103 sec\u021biune a fost luat\u0103 \u00een seam\u0103 at\u00e2t de criticii sau invita\u021bii Festivalului, dar mai ales de numero\u0219ii spectatori\u00a0 bucure\u0219teni, bucuro\u0219i c\u0103 FNT s-a \u00eentors \u201eacas\u0103\u201d.<\/p>\n
\u201eC\u00e2nd cineva face ceva, cea mai profitabil\u0103 atitudine pentru cei de pe margine este s\u0103 fie nemul\u0163umi\u0163i: de ce biroul de organizare a \u00eent\u00e2rziat distribuirea invita\u0163iilor, de ce sec\u0163iunea <\/i>Off cuprinde spectacole mai bune dec\u00e2t cea oficial\u0103, de ce ac\u0163iunea <\/i>Off a fost anun\u0163at\u0103 at\u00e2t de t\u00e2rziu \u015fi n-a avut parte de popularizarea necesar\u0103, de ce juriul e a\u015fa \u015fi nu altfel \u015fi a\u015fa mai departe, p\u00e2n\u0103 la transformarea tuturor calit\u0103\u0163ilor \u00een cusururi \u015fi viceversa<\/i>.\u201d \u2013 constata Magdalena Boiangiu \u00een articolul citat mai sus, intitulat \u201eDe ce a\u015fa \u015fi nu altfel<\/i>\u201d.<\/p>\n
O succint\u0103 viziune asupra work-in-progress<\/i>-ului istoric \u0219i asupra provoc\u0103rilor determinate de un festival aflat \u00een plin proces de cristalizare, \u00eentr-o epoc\u0103 tributar\u0103 unui permanent echilibru (socio-politic) fragil, o putem afla tot din articolul \u201eBalcanismul \u0219i perfec\u021biunea<\/i>\u201d semnat de criticul Alice Georgescu:<\/p>\n
\u201eEdi\u0163ia 1997 a Festivalului Na\u0163ional de Teatru a fost una a c\u0103rei fizionomie a trecut prin felurite avataruri, impuse de \u00eemprejur\u0103ri, \u00eendeob\u015fte, necontrolabile. O prim\u0103 dificultate cu care au avut de \u00abluptat\u00bb organizatorii – Ministerul Culturii, Municipalitatea bucure\u015ftean\u0103 \u015fi UNITER -, dar \u015fi directorul festivalului \u015fi unicul s\u0103u selec\u0163ioner, criticul Cristina Dumitrescu, a fost \u00abmo\u015ftenirea trecutului\u00bb (se putea s\u0103 scape tocmai teatrul de aceast\u0103 belea generalizat\u0103?) Edi\u0163ia precedent\u0103, care se dorise fundamental \u00eennoitoare, s-a desf\u0103\u015furat la la\u015fi, \u00een martie 1996. De ce atunci \u015fi acolo nu are rost s\u0103 mai discut\u0103m aici \u015fi acum. Fapt e c\u0103 asta a perturbat ritmicitatea calendaristic\u0103 a evenimentului, efectele r\u0103sfr\u00e2ng\u00e2ndu-se \u015fi asupra actualei edi\u0163ii. A\u015fa se face c\u0103 \u00een programul de acum figureaz\u0103 \u015fi <\/i>O batist\u0103 \u00een Dun\u0103re, spectacol cu premiera \u00een iunie 1997, \u015fi <\/i>Chira Chiralina, a c\u0103rui prim\u0103 reprezentare dateaz\u0103 din martie 1996 (cu mai bine de un an \u015fi jum\u0103tate \u00een urm\u0103, a\u015fadar), montare mult \u00abitinerat\u0103\u00bb prin diverse alte festivaluri \u015fi multiplu premiat\u0103 cu diverse alte ocazii. Desigur, selec\u0163ia din 1997 a urm\u0103rit s\u0103 recupereze spectacolele importante l\u0103sate \u00abpe din afar\u0103\u00bb de selec\u0163ia din 1996; mai exact produse dup\u0103 festivalul acela \u00abexperimental\u00bb. Principiul e, la rigoare, acceptabil, dar senza\u0163ia (fie \u015fi fals\u0103) unei anume labilit\u0103\u0163i a criteriilor (fie \u015fi strict temporale) nu poate fi evitat\u0103. O senza\u0163ie asem\u0103n\u0103toare (neimputabil\u0103, de ast\u0103 dat\u0103, vreunei alte \u00abmo\u015fteniri\u00bb dec\u00e2t aceea etno-genetic\u0103) a l\u0103sat-o fizionomia sec\u0163iunii \u00ab<\/i>Off\u00bb a Festivalului (director: Vlad R\u0103descu). Ideea, minunat\u0103 \u00een sine, a fost compromis\u0103 de anun\u0163area ei nepermis de tardiv\u0103; \u00een consecin\u0163\u0103, majoritatea teatrelor au luat cuno\u015ftin\u0163\u0103 de posibilitatea de a participa (nota bene: pe banii \u015fi riscul lor!) la reuniunea na\u0163ional\u0103 atunci c\u00e2nd jocurile erau deja f\u0103cute. Or, rostul unei sec\u0163iuni <\/i>Off nu este nicidecum acela de a opera, mai la vedere ori mai pe sub ascuns, o selec\u0163ie paralel\u0103 cu aceea oficial\u0103, ci de a le oferi tuturor celor ce pot sau cred c\u0103 pot s\u0103 se \u00eenf\u0103\u0163i\u015feze publicului un minimum de informa\u0163ii \u015fi de sprijin logistic.\u201d<\/i><\/p>\n
C\u00e2t prive\u0219te caracterul competitiv al FNT, a existat o serioas\u0103 controvers\u0103 care, \u00een timp, a dat din ce \u00een ce mai mult c\u00e2\u0219tig de cauz\u0103 celor care considerau c\u0103 \u201eat\u00e2ta timp c\u00e2t Festivalul este conceput c\u0103 o \u00eent\u00e2lnire a celor mai bune spectacole produse \u00een cursul unei stagiuni, premiile ar putea lipsi, \u00eens\u0103\u015fi participarea constituind un fel de recompens\u0103 acordat\u0103 calit\u0103\u0163ii. Cu at\u00e2t mai mult cu c\u00e2t exist\u0103 alte \u00ab\u00eentreceri\u00bb \u2013 Gala UNITER, Premiile Criticii \u2013 unde excelen\u0163a este laureat\u0103 potrivit acelora\u015fi principii (spectacole din toat\u0103 \u0163ara, indiferent de \u00abtem\u0103\u00bb \u015fi formul\u0103 stilistic\u0103). Nemaivorbind de faptul c\u0103 \u015fi juriile sunt, adeseori, cam acelea\u015fi…\u201d<\/i> (Alice Georgescu, op.cit<\/i>.)<\/p>\n
Astfel \u00eenc\u00e2t, de\u0219i edi\u021bia a \u0219aptea a FNT a fost ultima \u00een care s-au acordat premii, num\u0103rul acestora a fost substan\u021bial redus, de la explozia palmaresurilor de \u00eenceputuri \u2013 la doar trei (e drept, unul ex-aequo<\/i>).<\/p>\n
Iat\u0103 \u0219i configura\u021bia podiumului laurea\u021bilor FNT 1997:<\/p>\n
Marele Premiu: <\/b>Teatrul \u201eMaria Filotti\u201d din Br\u0103ila, pentru spectacolul \u201eChira Chiralina\u201d<\/i> dup\u0103 Panait Istrati, regia C\u0103t\u0103lina Buzoianu<\/p>\n
Premiul Prim\u0103riei Municipiului Bucure\u0219ti: <\/b>Alexandru Tocilescu, pentru regia spectacolului \u201ePoate, Eleonora…\u201d <\/i>de Gellu Naum, (Theatrum Mundi)<\/p>\n
Premiul pentru originalitate \u00een crea\u0163ia teatral\u0103, oferit de UNITER (ex-aequo<\/i>):<\/b> Mariana Mihu\u0163, pentru rolul Cezara din piesa \u201eO batist\u0103 \u00een Dun\u0103re\u201d<\/i> de D.R. Popescu (TNB), \u015fi Vlad Mugur, pentru regia spectacolelor \u201aScaunele\u201d<\/i> de Eug\u00e8ne Ionesco \u015fi \u201eDoi gemeni vene\u0163ieni\u201d<\/i> de Carlo Goldoni (Teatrul Maghiar de Stat din Cluj)<\/p>\n\n\t\t
\n<\/div>- Galerie foto ( 20 )<\/a><\/li><\/ul>\n<\/div><\/div><\/div>
Anul 1997 marcheaz\u0103, \u00een istoria Festivalului Na\u021bional de Teatru (v\u0103zut drept \u201ecea mai important\u0103 reuniune teatral\u0103 autohton\u0103<\/i>\u201d), c\u00e2teva schimb\u0103ri importante care au contribuit major la definirea structurii sale, a\u0219a cum avea s\u0103 evolueze acest fenomen cultural \u00een urm\u0103toarele dou\u0103 decenii.<\/h3>\n<\/div>
<\/div>\n\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div><\/div><\/div>\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t20 noiembrie 2020<\/span>\u00a0 Repere<\/a>, Stiri<\/a><\/span><\/p>\n<\/div>
<\/div>\n\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\u00centre acestea \u2013 revenirea Uniunii Teatrale din Rom\u00e2nia (UNITER) \u00een r\u00e2ndul organizatorilor, al\u0103turi de finan\u021batorii principali: Ministerul Culturii \u0219i Prim\u0103ria Municipiului Bucure\u0219ti. Apoi \u2013 readucerea Festivalului \u00een Capital\u0103 \u0219i asumarea lui ca principal eveniment cultural \u00een peisajul manifest\u0103rilor anuale din Bucure\u0219ti. \u0218i, nu \u00een ultimul r\u00e2nd, a\u0219a cum sublinia criticul Alice Georgescu \u00een cronica sa post-festival \u201eBalcanismul \u0219i Perfec\u021biunea<\/i>” din Revista Teatrul Azi nr.10-11 (95)\/1997:\u00a0\u201e…o propunere de care s-a \u0163inut seam\u0103 la edi\u0163ia 1997 se referea la titulatura Festivalului. Excesul de zel \u00abbotez\u0103tor\u00bb care s-a manifestat dup\u0103 ’89, c\u00e2nd mai toate teatrele din \u0163ar\u0103 au renun\u0163at la determinativul \u00abde Stat\u00bb sau \u00abDramatic\u00bb pentru a-\u015fi \u00eensu\u015fi numele cut\u0103rei sau cut\u0103rei personalit\u0103\u0163i legate (sau nu) de istoria institu\u0163iei \u015fi a locului unde ea func\u0163ioneaz\u0103 n-a ocolit nici Festivalul Na\u0163ional, c\u0103ruia i s-a zis \u00abI.L. Caragiale\u00bb. Omagiul adus celui mai mare dramaturg rom\u00e2n s-a dovedit \u00eens\u0103 \u2013 ironie care, f\u0103r\u0103 \u00eendoial\u0103, n-ar fi sc\u0103pat ochiului necru\u0163\u0103tor al \u00abpatronului\u00bb \u2013 cu totul neinspirat, c\u0103ci mont\u0103rile Caragiale incluse \u00een anii trecu\u0163i \u00een oferta festivalier\u0103 au fost, f\u0103r\u0103 excep\u0163ie, printre spectacolele cele mai slabe din selec\u0163ie. Pe de alt\u0103 parte, un festival numit \u00abCaragiale\u00bb \u015fi lipsit tocmai de un spectacol Caragiale ar fi un nonsens. Renun\u0163area la patronim ni se pare, de aceea, o decizie \u00een\u0163eleapt\u0103.\u201d<\/i><\/p>\n
\u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\n
Directorul celei de-a \u0219aptea edi\u021bii a FNT a fost reputatul (\u0219i regretatul) critic Cristina Dumitrescu, c\u0103reia i s-a \u00eencredin\u021bat \u0219i alc\u0103tuirea selec\u021biei oficiale. Cumulul acesta, director – selec\u021bioner unic al FNT, a fost poate cea mai semnificativ\u0103 \u00eennoire a vremii, av\u00e2nd darul de a asigura continuitatea criteriilor \u0219i urm\u00e2nd s\u0103 devin\u0103 un model curent al organiz\u0103rii evenimentului.<\/p>\n
Iat\u0103 c\u00e2teva spectacole din selec\u0163ia oficial\u0103 a FNT 1997, aflate din caietul-program al manifest\u0103rii:<\/p>\n
\u201eChira Chiralina\u201d,\u00a0dup\u0103 Panait Istrati, adaptarea \u015fi regia C\u0103t\u0103lina Buzoianu, Teatrul \u201eMaria Filotti\u201d Br\u0103ila<\/p>\n
\u201eDoi gemeni vene\u0163ieni\u201d\u00a0de Carlo Goldoni, regia Vlad Mugur, Teatrul Maghiar de Stat Cluj<\/p>\n
\u201eHamlet\u201d de W.Shakespeare, regia Tompa G\u00e1bor, Teatrul Na\u0163ional Craiova<\/p>\n
\u201eNop\u0163ile c\u0103lug\u0103ri\u0163ei portugheze\u201d, dup\u0103 Mariana Alcoforado, regia Mihai M\u0103niu\u0163iu, Teatrul Tineretului Piatra-Neam\u0163<\/p>\n
\u201eO batist\u0103 \u00een Dun\u0103re\u201d de D. R. Popescu, regia Ion Cojar, Teatrul Na\u0163ional Bucure\u015fti<\/p>\n
\u201ePetru sau Petele de soare\u201d de Vlad Zografi, regia \u015fi ilustra\u0163ia muzical\u0103 Cristian Ioan, Teatrul de Nord, Satu Mare<\/p>\n
\u201ePoate, Eleonora\u2026\u201d de Gellu Naum, regia Alexandru Tocilescu, Theatrum Mundi<\/p>\n
\u201eRevizorul\u201d de N.V.Gogol, regia Petru Vutc\u0103r\u0103u, Teatrul \u201eEug\u00e8ne Ionesco\u201d\u00a0din Chi\u015fin\u0103u<\/p>\n
\u201eScaunele\u201d de Eug\u00e8ne Ionesco, regia Vlad Mugur, la Teatrul Maghiar de Stat Cluj.<\/p>\n
\u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\n
\u00a0\u201eSelec\u0163ia oficial\u0103 \u2013 \u015fi ne \u2013 a fost p\u00e2n\u0103 la urm\u0103 reprezentativ\u0103 pentru teatrul rom\u00e2nesc, a reflectat ambi\u0163iile \u015fi deschiderile \u00eentregului. Impresia general\u0103 a fost mai bun\u0103 dec\u00e2t adi\u0163ionarea calit\u0103\u0163ilor \u015fi defectelor fiec\u0103rui spectacol separat. La fiecare spectacol am auzit aplauze furtunoase \u0219i caden\u0163ate \u00een sal\u0103 \u0219i respingeri categorice \u00een holuri. A\u015fa r\u0103u popularizat cum a fost, Festivalul\u00a0 ne-a \u00eenv\u0103\u0163at s\u0103 consider\u0103m \u00eenghesuiala sufocant\u0103 de la intrare \u0219i din s\u0103li drept o form\u0103 de existen\u0163\u0103 a s\u0103rb\u0103torii. Teatrul nu se face pentru bolnavii de agorafobie. Dimpotriv\u0103. Dar, pentru a-\u015fi \u00eemplini voca\u0163ia, ar fi poate util ca trupele din \u0163ar\u0103 s\u0103 dea mai multe spectacole \u00een ora\u015ful Festivalului: atunci vom putea m\u0103sura ceva mai corect dragostea publicului<\/i>.\u201d \u2013 scria criticul Magdalena Boiangiu \u00eentr-o not\u0103 de festival publicat\u0103 \u00een acela\u0219i num\u0103r al Revistei Teatrul Azi.<\/p>\n
\u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\n
Efervescenta sec\u021biune \u201eTeatrul de M\u00e2ine\u201d, dedicat\u0103 \u00een anii anteriori produc\u021biilor \u0219colilor de teatru, nu \u0219i-a mai g\u0103sit locul \u00een FNT 1997 care, \u00eens\u0103, a beneficiat totu\u0219i de o \u201esec\u021biune adiacent\u0103\u201d, un a\u0219a-zis \u201eOff\u201d<\/i>. Num\u0103rul mic de spectacole din selec\u021bia oficial\u0103 a determinat o reac\u021bie a mai multor teatre care, cu pu\u021bin timp \u00eenainte de debutul Festivalului, la ini\u021biativa proasp\u0103tului director al Teatrului Nottara, Vlad R\u0103descu, au creat o list\u0103 de produc\u021bii teatrale ce au fost prezentate publicului festivalier \u00een nocturn\u0103, cu finan\u021bare separat\u0103. De\u0219i neoficial\u0103 (poate \u0219i de aceea e aproape imposibil s\u0103 refacem lista spectacolelor\u00a0Off<\/i>-ului din cele opt zile de festival), aceast\u0103 sec\u021biune a fost luat\u0103 \u00een seam\u0103 at\u00e2t de criticii sau invita\u021bii Festivalului, dar mai ales de numero\u0219ii spectatori\u00a0 bucure\u0219teni, bucuro\u0219i c\u0103 FNT s-a \u00eentors \u201eacas\u0103\u201d.<\/p>\n
\u201eC\u00e2nd cineva face ceva, cea mai profitabil\u0103 atitudine pentru cei de pe margine este s\u0103 fie nemul\u0163umi\u0163i: de ce biroul de organizare a \u00eent\u00e2rziat distribuirea invita\u0163iilor, de ce sec\u0163iunea <\/i>Off cuprinde spectacole mai bune dec\u00e2t cea oficial\u0103, de ce ac\u0163iunea <\/i>Off a fost anun\u0163at\u0103 at\u00e2t de t\u00e2rziu \u015fi n-a avut parte de popularizarea necesar\u0103, de ce juriul e a\u015fa \u015fi nu altfel \u015fi a\u015fa mai departe, p\u00e2n\u0103 la transformarea tuturor calit\u0103\u0163ilor \u00een cusururi \u015fi viceversa<\/i>.\u201d \u2013 constata Magdalena Boiangiu \u00een articolul citat mai sus, intitulat \u201eDe ce a\u015fa \u015fi nu altfel<\/i>\u201d.<\/p>\n
O succint\u0103 viziune asupra work-in-progress<\/i>-ului istoric \u0219i asupra provoc\u0103rilor determinate de un festival aflat \u00een plin proces de cristalizare, \u00eentr-o epoc\u0103 tributar\u0103 unui permanent echilibru (socio-politic) fragil, o putem afla tot din articolul \u201eBalcanismul \u0219i perfec\u021biunea<\/i>\u201d semnat de criticul Alice Georgescu:<\/p>\n
\u201eEdi\u0163ia 1997 a Festivalului Na\u0163ional de Teatru a fost una a c\u0103rei fizionomie a trecut prin felurite avataruri, impuse de \u00eemprejur\u0103ri, \u00eendeob\u015fte, necontrolabile. O prim\u0103 dificultate cu care au avut de \u00abluptat\u00bb organizatorii – Ministerul Culturii, Municipalitatea bucure\u015ftean\u0103 \u015fi UNITER -, dar \u015fi directorul festivalului \u015fi unicul s\u0103u selec\u0163ioner, criticul Cristina Dumitrescu, a fost \u00abmo\u015ftenirea trecutului\u00bb (se putea s\u0103 scape tocmai teatrul de aceast\u0103 belea generalizat\u0103?) Edi\u0163ia precedent\u0103, care se dorise fundamental \u00eennoitoare, s-a desf\u0103\u015furat la la\u015fi, \u00een martie 1996. De ce atunci \u015fi acolo nu are rost s\u0103 mai discut\u0103m aici \u015fi acum. Fapt e c\u0103 asta a perturbat ritmicitatea calendaristic\u0103 a evenimentului, efectele r\u0103sfr\u00e2ng\u00e2ndu-se \u015fi asupra actualei edi\u0163ii. A\u015fa se face c\u0103 \u00een programul de acum figureaz\u0103 \u015fi <\/i>O batist\u0103 \u00een Dun\u0103re, spectacol cu premiera \u00een iunie 1997, \u015fi <\/i>Chira Chiralina, a c\u0103rui prim\u0103 reprezentare dateaz\u0103 din martie 1996 (cu mai bine de un an \u015fi jum\u0103tate \u00een urm\u0103, a\u015fadar), montare mult \u00abitinerat\u0103\u00bb prin diverse alte festivaluri \u015fi multiplu premiat\u0103 cu diverse alte ocazii. Desigur, selec\u0163ia din 1997 a urm\u0103rit s\u0103 recupereze spectacolele importante l\u0103sate \u00abpe din afar\u0103\u00bb de selec\u0163ia din 1996; mai exact produse dup\u0103 festivalul acela \u00abexperimental\u00bb. Principiul e, la rigoare, acceptabil, dar senza\u0163ia (fie \u015fi fals\u0103) unei anume labilit\u0103\u0163i a criteriilor (fie \u015fi strict temporale) nu poate fi evitat\u0103. O senza\u0163ie asem\u0103n\u0103toare (neimputabil\u0103, de ast\u0103 dat\u0103, vreunei alte \u00abmo\u015fteniri\u00bb dec\u00e2t aceea etno-genetic\u0103) a l\u0103sat-o fizionomia sec\u0163iunii \u00ab<\/i>Off\u00bb a Festivalului (director: Vlad R\u0103descu). Ideea, minunat\u0103 \u00een sine, a fost compromis\u0103 de anun\u0163area ei nepermis de tardiv\u0103; \u00een consecin\u0163\u0103, majoritatea teatrelor au luat cuno\u015ftin\u0163\u0103 de posibilitatea de a participa (nota bene: pe banii \u015fi riscul lor!) la reuniunea na\u0163ional\u0103 atunci c\u00e2nd jocurile erau deja f\u0103cute. Or, rostul unei sec\u0163iuni <\/i>Off nu este nicidecum acela de a opera, mai la vedere ori mai pe sub ascuns, o selec\u0163ie paralel\u0103 cu aceea oficial\u0103, ci de a le oferi tuturor celor ce pot sau cred c\u0103 pot s\u0103 se \u00eenf\u0103\u0163i\u015feze publicului un minimum de informa\u0163ii \u015fi de sprijin logistic.\u201d<\/i><\/p>\n
C\u00e2t prive\u0219te caracterul competitiv al FNT, a existat o serioas\u0103 controvers\u0103 care, \u00een timp, a dat din ce \u00een ce mai mult c\u00e2\u0219tig de cauz\u0103 celor care considerau c\u0103 \u201eat\u00e2ta timp c\u00e2t Festivalul este conceput c\u0103 o \u00eent\u00e2lnire a celor mai bune spectacole produse \u00een cursul unei stagiuni, premiile ar putea lipsi, \u00eens\u0103\u015fi participarea constituind un fel de recompens\u0103 acordat\u0103 calit\u0103\u0163ii. Cu at\u00e2t mai mult cu c\u00e2t exist\u0103 alte \u00ab\u00eentreceri\u00bb \u2013 Gala UNITER, Premiile Criticii \u2013 unde excelen\u0163a este laureat\u0103 potrivit acelora\u015fi principii (spectacole din toat\u0103 \u0163ara, indiferent de \u00abtem\u0103\u00bb \u015fi formul\u0103 stilistic\u0103). Nemaivorbind de faptul c\u0103 \u015fi juriile sunt, adeseori, cam acelea\u015fi…\u201d<\/i> (Alice Georgescu, op.cit<\/i>.)<\/p>\n
Astfel \u00eenc\u00e2t, de\u0219i edi\u021bia a \u0219aptea a FNT a fost ultima \u00een care s-au acordat premii, num\u0103rul acestora a fost substan\u021bial redus, de la explozia palmaresurilor de \u00eenceputuri \u2013 la doar trei (e drept, unul ex-aequo<\/i>).<\/p>\n
Iat\u0103 \u0219i configura\u021bia podiumului laurea\u021bilor FNT 1997:<\/p>\n
Marele Premiu: <\/b>Teatrul \u201eMaria Filotti\u201d din Br\u0103ila, pentru spectacolul \u201eChira Chiralina\u201d<\/i> dup\u0103 Panait Istrati, regia C\u0103t\u0103lina Buzoianu<\/p>\n
Premiul Prim\u0103riei Municipiului Bucure\u0219ti: <\/b>Alexandru Tocilescu, pentru regia spectacolului \u201ePoate, Eleonora…\u201d <\/i>de Gellu Naum, (Theatrum Mundi)<\/p>\n
Premiul pentru originalitate \u00een crea\u0163ia teatral\u0103, oferit de UNITER (ex-aequo<\/i>):<\/b> Mariana Mihu\u0163, pentru rolul Cezara din piesa \u201eO batist\u0103 \u00een Dun\u0103re\u201d<\/i> de D.R. Popescu (TNB), \u015fi Vlad Mugur, pentru regia spectacolelor \u201aScaunele\u201d<\/i> de Eug\u00e8ne Ionesco \u015fi \u201eDoi gemeni vene\u0163ieni\u201d<\/i> de Carlo Goldoni (Teatrul Maghiar de Stat din Cluj)<\/p>\n\n\t\t