Po\u021bi detalia felul \u00een care ai lucrat la spectacolul selectat \u00een FNT, Visul<\/em><\/a>? <\/strong><\/p>\n

A fost un proces destul de complex, cu multe etape derulate \u00eentr-un timp relativ scurt. O s\u0103 \u00eencerc s\u0103 fiu c\u00e2t se poate de succint.<\/p>\n

Este important de men\u021bionat c\u0103 este un proiect care s-a n\u0103scut dintr-o inten\u021bie, care a plecat dintr-un punct zero. Deci prima etap\u0103 a fost cea \u00een care am \u00eencercat, \u00eempreun\u0103 cu dramaturga Alexa B\u0103canu \u0219i cu colegii de la Reactor de crea\u021bie \u0219i experiment, s\u0103 formul\u0103m aceast\u0103 inten\u021bie \u0219i s\u0103 set\u0103m ni\u0219te parametri ai cercet\u0103rii care avea s\u0103 urmeze. Apoi a \u00eenceput o etap\u0103 de documentare care a constat, \u00een principal, \u00eentr-o serie destul de ampl\u0103 de interviuri cu actuali \u0219i fo\u0219ti studen\u021bi ai facult\u0103\u021bilor cu profil artistic. Alexa e cea care \u0219i-a asumat acest demers la care am contribuit, \u00eentr-o mic\u0103 m\u0103sur\u0103, \u0219i eu \u0219i colegul Doru Talo\u0219. Acest trio a avut acces la \u00eenregistr\u0103rile\u00a0 interviurilor, ceea ce a fost extrem de important pentru etapele care au urmat. \u00cen paralel cu aceast\u0103 etap\u0103, s-a desf\u0103\u0219urat un atelier de musical, \u00een cadrul c\u0103ruia am \u00eencercat s\u0103 \u00een\u021belegem ce \u00eenseamn\u0103 un musical, ce fel de musical ne propunem s\u0103 facem, ce mijloace de expresie de\u021binem \u0219i ce mijloace trebuie s\u0103 ob\u021binem.<\/p>\n

Perioada \u00een care Alexa a scris textul a \u00eensemnat, pentru noi ceilal\u021bi, o perioad\u0103 de a\u0219teptare cu mici intermezzo-uri \u00een care am avut acces la stadii intermediare, cu feedback \u0219i feedforward<\/em>. Abia c\u00e2nd textul a fost finalizat, a \u00eenceput lucrul propriu-zis la spectacol.<\/p>\n

Marea dificultate a procesului nostru (pe l\u00e2ng\u0103 toate celelalte care \u021bin de tema sensibil\u0103, de caren\u021be \u00een formarea pentru o astfel de specie de spectacol etc) a fost suprapunerea a trei etape care, \u00een mod normal, ar trebui s\u0103 se desf\u0103\u0219oare \u00een succesiune: crearea song-urilor, \u00eenv\u0103\u021barea lor \u0219i construc\u021bia imediat\u0103 a scenelor. O criz\u0103 administrativ\u0103 a dus la solu\u021bia (care s-a transformat \u00een idee, apoi \u00een concept \u0219i \u00eentr-o mare provocare artistic\u0103) de a lucra cu 11 compozitori, fiecare dintre ei responsabil de unul sau mai multe momente muzicale din spectacol. Pentru mine, asta a \u00eensemnat provocarea de a comunica cu 11 arti\u0219ti extrem de diferi\u021bi,\u00a0 cu nevoi diferite de input din partea mea, cu estetic\u0103 proprie; de a \u00eencerca s\u0103 \u00eemi dau seama ce moment i s-ar potrivi fiec\u0103ruia dintre ei, de a-mi formula un grafic emo\u021bional al spectacolului pe care s\u0103 \u00eei plasez pe fiecare dintre ei; de a \u00eencerca s\u0103 aduc \u00eempreun\u0103 crea\u021biile a 11 arti\u0219ti \u00eentr-un tot coerent.<\/p>\n

O zi obi\u0219nuit\u0103 de repeti\u021bii \u00eencepea, de regul\u0103, cu un song primit pe mail, pe care \u00eencercam s\u0103 \u00eel asimilez c\u00e2t mai bine p\u00e2n\u0103 la ora \u00eenceperii repeti\u021biei. Repeti\u021bia care era structurat\u0103, de obicei, \u00een dou\u0103 p\u0103r\u021bi: o parte de \u00eenv\u0103\u021bare a noului song (sub coordonarea super-eficient\u0103 a colegului Adonis Tan\u021ba) \u0219i o parte de construc\u021bie a scenei care se baza pe respectivul song. Un ritm mult prea alert, dar impus de calendarul proiectului.<\/p>\n

Suprapunerea asta de etape a necesitat o foarte mare flexibilitate \u0219i disponibilitate din partea noastr\u0103, a tuturor. Fiecare pies\u0103 muzical\u0103 care ajungea la repeti\u021bii obliga la un viraj estetic destul de greu de anticipat, care trebuia asumat \u00een a\u0219a fel \u00eenc\u00e2t s\u0103 func\u021bioneze \u0219i individual, dar \u0219i \u00een \u00eentreg, \u00een discursul tematic \u0219i estetic al spectacolului. \u00cen articularea celui din urm\u0103 am avut doi parteneri de foarte mare ajutor: pe Mihai P\u0103curar, scenograf, \u0219i pe Sergiu Di\u021b\u0103, coregraf, \u00eempreun\u0103 cu care am negociat, formulat \u0219i reformulat ideea de musical la Reactor de crea\u021bie \u0219i experiment. \u00cen sus\u021binerea celui dint\u00e2i, am mizat pe aptitudinile, creativitatea, disponibilitatea \u0219i mobilitatea interioar\u0103 a celor 14 actori care nu numai c\u0103 au \u00een\u021beles exact ceea ce facem, dar \u0219i-au asumat discursul \u0219i au reu\u0219it s\u0103 \u00eei dea o dimensiune pe care doar cei de pe scen\u0103 o pot da.<\/p>\n

Exist\u0103 spectacole \/ demersuri performative pe care le-ai creat (la care ai contribuit) care se apropie mai mult – ca form\u0103, ca tip de lucru, ca abordare – de zona laboratorului artistic? Care sunt particularit\u0103\u021bile lor?<\/strong><\/p>\n

Cred c\u0103 exist\u0103 o diferen\u021b\u0103 \u00eentre ceea ce \u00eenseamn\u0103 un experiment la nivel personal \u0219i ceea ce breasla, critica, publicul identific\u0103 \u0219i valideaz\u0103 ca experiment. Folosesc acest termen pentru c\u0103 mi se pare c\u0103 ideea de laborator e str\u00e2ns legat\u0103 de ideea de experiment,\u00a0 c\u0103 cea mai mare nevoie de a cerceta \u00een laborator o ai atunci c\u00e2nd \u00ee\u021bi propui s\u0103 experimentezi ceva nou. Pentru mine, experiment a fost \u0219i primul spectacol de teatru pentru copii pe care l-am f\u0103cut, \u0219i primul musical, \u0219i primul spectacol outdoor site-specific, \u0219i primul spectacol de teatru documentar, \u0219i chiar \u0219i primul spectacol pe o scen\u0103 mare. Pentru c\u0103 nu mai f\u0103cusem aceste tipuri de spectacole, a fost, cu fiecare dintre ele, un fel de salt \u00een gol. \u0218i cu fiecare dintre ele a fost nevoie s\u0103 \u00eemi asum, mai mult sau mai pu\u021bin explicit, un tip de laborator. Nu cred c\u0103 rezultatele acestor experimente personale au fost identificate ca atare din afar\u0103 \u0219i nici nu am avut acest scop.<\/p>\n

Crezi c\u0103 \u00een actualele contexte de produc\u021bie, sistemul de lucru de tip laborator – care presupune o alt\u0103 dinamic\u0103 \u0219i un alt timp – devine mult mai complicat de gestionat?<\/strong><\/p>\n

Clar. \u00cen primul r\u00e2nd, din punct de vedere administrativ. Actualele contexte de produc\u021bie se bazeaz\u0103, de regul\u0103, pe un calendar foarte strict, fie c\u0103 vorbim de teatru institu\u021bionalizat, fie c\u0103 vorbim de teatrul independent. Ori eu cred c\u0103 ritmul muncii de laborator nu e at\u00e2t de previzibil. C\u00e2nd cau\u021bi \u00een necunoscut, nu ai de unde s\u0103 \u0219tii c\u00e2t va dura c\u0103utarea. A\u0219a c\u0103 ceea ce po\u021bi s\u0103 faci este s\u0103 \u00ee\u021bi aloci un timp de cercetare din timpul total de care dispui. Dar \u00een aceste condi\u021bii, e\u0219ti nevoit \u00eentotdeauna s\u0103 faci un salt de la \u201ea c\u0103uta\u201d la \u201ea livra\u201d. Pentru c\u0103 extrem de pu\u021bini produc\u0103tori \u00ee\u0219i asum\u0103 rezultate intermediare. \u00cen al doilea r\u00e2nd, din punct de vedere al a\u0219tept\u0103rilor produc\u0103torilor. De cele mai multe ori, procesul de produc\u021bie \u00eencepe simultan cu repeti\u021biile \u0219i \u00eencepe prin prezentarea, de c\u0103tre echipa regizor-scenograf, a schi\u021belor de decor \u0219i costume. Schi\u021bele astea \u00eenseamn\u0103, deja, un concept regizoral-scenografic. Iar asta presupune o c\u0103utare deja \u00eencheiat\u0103. Nu mai zic de contextele \u00een care regizorului i se cere \u00een prima zi un caiet de regie. \u0218i pentru c\u0103 produc\u021bia \u00eenseamn\u0103 buget \u0219i timp de execu\u021bie, de cele mai multe ori nu exist\u0103 cale de \u00eentoarcere. A\u0219a c\u0103 ceea ce \u00ee\u021bi r\u0103m\u00e2ne de f\u0103cut e s\u0103 implementezi. Felul \u00een care reu\u0219e\u0219te fiecare s\u0103 g\u0103seasc\u0103 loc pentru inspira\u021bia care poate ap\u0103rea pe parcurs, pentru revela\u021bii ulterioare, pentru inputul artistic al actorilor care apare \u00een timpul repeti\u021biilor – r\u0103m\u00e2ne problema fiec\u0103ruia dintre noi.<\/p>\n